2022藝流秋季拍賣會將於2022年10月29日舉槌，拍品重器雲集、品相極優，尤其重視來源清晰、名家收藏。因此特設專題拍，含括：臺灣著名企業家堂號「文殊閣珍藏 公益專拍」、「清翫雅集會員舊藏專題」、「日本回流(原裝舊裱)．卷冊屏扇專題」、「古董珍玩．中國古畫」、「點翠老件」等專題，諸多拍品來源於名人、藝術家、著名機構舊藏，可謂傳承有序，有據可查，具有收藏價值且性價較高。另外，近現代書畫板塊一直以來都是藝流國際拍賣的強項，拍品可謂是重點布陣，書畫大家精品雲集，拍賣佳作奪目，精彩可期。歡迎各位愛藝同好前往參觀，踴躍競投，共襄盛舉！
吳昌碩（1844－1927）
L8017 吳昌碩（1844－1927）；書畫屏風一對
設色／水墨紙本 六折屏風一對 1916年作（畫全長）174 x 378cm（書全長） 174 x 354cm
題識：（一）漢明帝時恆山獻巨桃核，父老詴巨桃霜下結花、隆暑方熟。畫中之桃亦如之。余嘗有絕句云：恆山仙種寫來看，桃實纍纍大若盤。曼倩垂涎偷不得，上天容易下凡難。千年桃實大於斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬壽，朱顏長如十八九。七十三叟吳昌碩。
梅花鐵骨紅，舊時種此樹。豔擊珊瑚碎，高倚夕陽處。百匝繞不厭，園涉頗成趣。太息饑驅人，揖爾出門去。丙辰歲十有二月奇寒，苦鐵。
以作篆之法作畫別有風趣，在古人不知誰是，在今人不知誰非，識者已領吾無多言。老缶又書。（二）仙人醉剝青紫皮，東老壁上曾題詩。纍纍子劈紅瑪瑙，不須更向鮮荔支。菜根長鑿齒牙脫，粟飯勝仙胡麻間。庭養得秋樹綠，坐攤卷軸根橫斜。讀書書仰林屋，面無葉色願亦足。眼前不數愷與崇，盃鑄黃金糜煮肉。安吉吳昌碩。花垂明珠滴香露，葉張翠蓋團春風。虞山鄒巷有古藤，花時香聞數里，曾與友人鬨飲其下，茲涂大意。老缶又題。（三）斕斑秋色雁初飛，淺碧深紅映落暉。絕似香山老居士，小蠻扶醉著青衣。傲霜風格強其骨，投老婆娑贅比疣。古籀問誰通假借，石巖巖下看蝸牛。擬北平張十三峰筆意，丙辰冬月安吉吳昌碩年七十三。荒厓寂寞無俗塵，老菊猶得秋之清。登高一笑作堂九，挹赤城霞湌落英。時客海上，大聾。（四）霜天翠袖不□扶，朱實離離百琲珠。絕憶歌筵華燭畔，相思紅豆把來無。時客滬上，大聾。谿流濺濺石□岈，昌蒲葉枯蘭未芽。中有不老神仙花，花開亦出玉無瑕。孤芳不入王侯家，芝蘿浣女歸去晚，笑插一枝雲鬢斜。丙辰歲寒安吉吳昌碩缶。（五）葡萄釀酒碧於煙，味苦如今不值錢。悟出草書藤一束，人間何處問張顛。筆底明珠無賣處，閒拋閒擲野藤中。老缶。五月天熱換葛衣，家家盧橘黃且肥。鳥疑金彈不敢啄，忍饑空向林間飛。端陽嘉果熟薰風，色似黃金不救窮。曾伴榴花作清供，饞涎三尺掛兒童。高枝實纍纍，山雨打欲墮。何時白玉堂，翠槃薦金果。偶然以吾家讓翁綴色法成之，時客海上去駐隨緣室，安吉吳昌碩年七十又三。（六）美意延年。老缶。國色天香絕世姿，開當穀雨得春遲。可憐富貴人爭羨，未見名華結果時。嫣紅姹紫供臨池，慚愧人稱老畫師。富貴原從涂抹出，旁觀莫笑費燕支。丙辰冬，安吉吳昌碩時年七十又三。臨撫石鼓琅砑筆，更為幽蘭一寫真。中有不老神仙花，不須携去賽錢神。東涂西抹鬢成絲，深堂挑燈讀楚辭。風葉雨花隨意寫，申江潮海月明時。缶道人。
鈐印：昌碩（15鈐）、俊卿之印（17鈐）、石人子室（6鈐）、吳俊之印、虛素（6鈐）
設色／水墨紙本 六折屏風一對 1916年作（畫全長）174 x 378cm（書全長） 174 x 354cm
題識：（一）漢明帝時恆山獻巨桃核，父老詴巨桃霜下結花、隆暑方熟。畫中之桃亦如之。余嘗有絕句云：恆山仙種寫來看，桃實纍纍大若盤。曼倩垂涎偷不得，上天容易下凡難。千年桃實大於斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬壽，朱顏長如十八九。七十三叟吳昌碩。
梅花鐵骨紅，舊時種此樹。豔擊珊瑚碎，高倚夕陽處。百匝繞不厭，園涉頗成趣。太息饑驅人，揖爾出門去。丙辰歲十有二月奇寒，苦鐵。
以作篆之法作畫別有風趣，在古人不知誰是，在今人不知誰非，識者已領吾無多言。老缶又書。（二）仙人醉剝青紫皮，東老壁上曾題詩。纍纍子劈紅瑪瑙，不須更向鮮荔支。菜根長鑿齒牙脫，粟飯勝仙胡麻間。庭養得秋樹綠，坐攤卷軸根橫斜。讀書書仰林屋，面無葉色願亦足。眼前不數愷與崇，盃鑄黃金糜煮肉。安吉吳昌碩。花垂明珠滴香露，葉張翠蓋團春風。虞山鄒巷有古藤，花時香聞數里，曾與友人鬨飲其下，茲涂大意。老缶又題。（三）斕斑秋色雁初飛，淺碧深紅映落暉。絕似香山老居士，小蠻扶醉著青衣。傲霜風格強其骨，投老婆娑贅比疣。古籀問誰通假借，石巖巖下看蝸牛。擬北平張十三峰筆意，丙辰冬月安吉吳昌碩年七十三。荒厓寂寞無俗塵，老菊猶得秋之清。登高一笑作堂九，挹赤城霞湌落英。時客海上，大聾。（四）霜天翠袖不□扶，朱實離離百琲珠。絕憶歌筵華燭畔，相思紅豆把來無。時客滬上，大聾。谿流濺濺石□岈，昌蒲葉枯蘭未芽。中有不老神仙花，花開亦出玉無瑕。孤芳不入王侯家，芝蘿浣女歸去晚，笑插一枝雲鬢斜。丙辰歲寒安吉吳昌碩缶。（五）葡萄釀酒碧於煙，味苦如今不值錢。悟出草書藤一束，人間何處問張顛。筆底明珠無賣處，閒拋閒擲野藤中。老缶。五月天熱換葛衣，家家盧橘黃且肥。鳥疑金彈不敢啄，忍饑空向林間飛。端陽嘉果熟薰風，色似黃金不救窮。曾伴榴花作清供，饞涎三尺掛兒童。高枝實纍纍，山雨打欲墮。何時白玉堂，翠槃薦金果。偶然以吾家讓翁綴色法成之，時客海上去駐隨緣室，安吉吳昌碩年七十又三。（六）美意延年。老缶。國色天香絕世姿，開當穀雨得春遲。可憐富貴人爭羨，未見名華結果時。嫣紅姹紫供臨池，慚愧人稱老畫師。富貴原從涂抹出，旁觀莫笑費燕支。丙辰冬，安吉吳昌碩時年七十又三。臨撫石鼓琅砑筆，更為幽蘭一寫真。中有不老神仙花，不須携去賽錢神。東涂西抹鬢成絲，深堂挑燈讀楚辭。風葉雨花隨意寫，申江潮海月明時。缶道人。
鈐印：昌碩（15鈐）、俊卿之印（17鈐）、石人子室（6鈐）、吳俊之印、虛素（6鈐）
文殊閣珍藏 公益專拍
「文殊閣」為臺灣著名企業家的堂號，一直以來長期投注於文化教育與藝術推廣活動，對於藝文環境發展帶來豐沛的支持力量。文殊閣投身藝文領域三十餘年，感念企業夥伴的支持，積極搭建兩岸三地藝文界的往來交流，於此同時也累積了為數可觀的藝術藏品，收藏內容廣泛多元，質量俱精。近年來因疫情與時局變動，對文化產業造成嚴重衝擊，由感而發因而提供部分藏品，委託台北藝流國際拍賣公司舉辦「文殊閣珍藏 公益專拍」，藏品預估價制定也較一般市場行情為低，希冀藉此拋磚引玉，吸引更多喜好藝術的人士加入收藏行列。
公益專拍作品囊括「古董珍玩」、「中國書畫」與「現代與當代藝術」總共308件琳瑯佳作，不僅估價低至台幣萬元起拍，「文殊閣」亦秉持回饋與公益的價值理念，將此次珍藏公益專拍所得之百分之五十，捐贈於「長流大中華文教藝術基金會」從事資源再整合，以利藝文產業永續發展。
藍蔭鼎（1903－1979）
L2005 藍蔭鼎（1903－1979）；淡江雨後
水彩紙本 框 1960年作 34 x 66cm
簽名於右下方
藍蔭鼎，以水彩畫為主要創作，默默參與美術活動，不捲入運動，獨來獨往，一手闖出特有的水彩畫風，為台灣首位應邀訪美的藝術家。藍蔭鼎的作品以台灣本土的農村美景為題材，有「謳歌快樂農村的水彩畫家」、「畫我故鄉的文化大使」之譽。他以中國水墨畫精髓創造嶄新的水彩畫意境，被大量翻印成日曆、賀年卡、畫冊等印刷品，畫作廣為流傳。
上款人說明：
蕭贊育（1905年—1999年），湖南邵陽人。畢業於黃埔軍校第一期，後留學莫斯科中山大學與日本明治大學，因追隨蔣介石反共，被視為心腹親信，歷任國民黨中央軍校畢業生調查科主任、軍事委員會委員長侍從室秘書、第三處中將副主任、中央黨政軍聯席會議秘書處秘書長；曾參與組建復興社，並在賀衷寒接任第二任書記前短暫代理書記，鼓吹法西斯主義，為蔣介石獨裁造勢，時人將其視為蔣的“十三太保”之一。“三青團”成立後，任中央幹事，並任成都陸軍軍官校、武漢行營政治部主任，南京市黨部主任委員，中央組織部副部長，《和平日報》、《掃蕩報》總社長，當選“立法委員”。國民黨敗退大陸前夕，逃往台灣，從事文化宣傳工作，歷任拔提書局、正中書局、“中國廣播公司”董事長，《建社雜誌》社主任委員兼發行人，中華文化基金會董事長，台北粥會會長等職。1963年當選國民黨第九屆中央委員，1969年起任第十至十三界“中央評議委員”；1990年11月訪問大陸，在北京與全國政協副主席、黃埔五期同學程子華親切會面。蕭贊育曾編撰《中華文化百科全書》，著有《赴俄國留學及歸國後經歷紀略》（台北《湖南文獻》第12卷 1984.7）、《棉湖大捷五十週年訪問記》（1975年）、《中華民族的根本問題》、《知行問題》等書及文章；後人輯有《黃埔一期蕭贊育先生紀念集》（台灣中華文化基金會編印 1994年）。
水彩紙本 框 1960年作 34 x 66cm
簽名於右下方
藍蔭鼎，以水彩畫為主要創作，默默參與美術活動，不捲入運動，獨來獨往，一手闖出特有的水彩畫風，為台灣首位應邀訪美的藝術家。藍蔭鼎的作品以台灣本土的農村美景為題材，有「謳歌快樂農村的水彩畫家」、「畫我故鄉的文化大使」之譽。他以中國水墨畫精髓創造嶄新的水彩畫意境，被大量翻印成日曆、賀年卡、畫冊等印刷品，畫作廣為流傳。
上款人說明：
蕭贊育（1905年—1999年），湖南邵陽人。畢業於黃埔軍校第一期，後留學莫斯科中山大學與日本明治大學，因追隨蔣介石反共，被視為心腹親信，歷任國民黨中央軍校畢業生調查科主任、軍事委員會委員長侍從室秘書、第三處中將副主任、中央黨政軍聯席會議秘書處秘書長；曾參與組建復興社，並在賀衷寒接任第二任書記前短暫代理書記，鼓吹法西斯主義，為蔣介石獨裁造勢，時人將其視為蔣的“十三太保”之一。“三青團”成立後，任中央幹事，並任成都陸軍軍官校、武漢行營政治部主任，南京市黨部主任委員，中央組織部副部長，《和平日報》、《掃蕩報》總社長，當選“立法委員”。國民黨敗退大陸前夕，逃往台灣，從事文化宣傳工作，歷任拔提書局、正中書局、“中國廣播公司”董事長，《建社雜誌》社主任委員兼發行人，中華文化基金會董事長，台北粥會會長等職。1963年當選國民黨第九屆中央委員，1969年起任第十至十三界“中央評議委員”；1990年11月訪問大陸，在北京與全國政協副主席、黃埔五期同學程子華親切會面。蕭贊育曾編撰《中華文化百科全書》，著有《赴俄國留學及歸國後經歷紀略》（台北《湖南文獻》第12卷 1984.7）、《棉湖大捷五十週年訪問記》（1975年）、《中華民族的根本問題》、《知行問題》等書及文章；後人輯有《黃埔一期蕭贊育先生紀念集》（台灣中華文化基金會編印 1994年）。
吳冠中（1919－2010）
L2028 吳冠中（1919－2010）；水鄉
設色紙本 框 1983年作 68 x 137cm
簽名、鈐印於左下方
吳冠中，江蘇人，是首位獲選法蘭西學院藝術院通訊院士的中國籍藝術家。油畫師從方幹民和吳冠宇，國畫師從潘天壽。吳冠中是二十世紀現代中國藝術的代表性人物，終生致力於油畫民族化及中國畫現代化之探索，獨創的「彩墨畫」獨樹一幟，與朱德群和趙無極被譽為「留法三劍客」。
著錄：《國際現代水墨大展畫冊暨論文專輯》，萬能科技大學、台東縣政府文化局、南投縣政府文化局、長流美術館、東吳大學、國立台北科技大學、彰化縣文化局、宜蘭縣政府文化局、正修科技大學、國立台南藝術大學、國立交通大學、桃園縣政府文化局、協合畫廊，1995年8月，p.127。《五千年巔峰—中國近現代彩墨名家精選》，長流美術館，2011年6月，p.160-161。《百年華人繪畫─彩墨專冊》，長流美術館，2016年6月，p.284-285。
設色紙本 框 1983年作 68 x 137cm
簽名、鈐印於左下方
吳冠中，江蘇人，是首位獲選法蘭西學院藝術院通訊院士的中國籍藝術家。油畫師從方幹民和吳冠宇，國畫師從潘天壽。吳冠中是二十世紀現代中國藝術的代表性人物，終生致力於油畫民族化及中國畫現代化之探索，獨創的「彩墨畫」獨樹一幟，與朱德群和趙無極被譽為「留法三劍客」。
著錄：《國際現代水墨大展畫冊暨論文專輯》，萬能科技大學、台東縣政府文化局、南投縣政府文化局、長流美術館、東吳大學、國立台北科技大學、彰化縣文化局、宜蘭縣政府文化局、正修科技大學、國立台南藝術大學、國立交通大學、桃園縣政府文化局、協合畫廊，1995年8月，p.127。《五千年巔峰—中國近現代彩墨名家精選》，長流美術館，2011年6月，p.160-161。《百年華人繪畫─彩墨專冊》，長流美術館，2016年6月，p.284-285。
清翫雅集會員舊藏專題拍
華人圈最大的收藏團體「清翫雅集」，成立於1992年，迄今已匯聚在全球範圍內都可謂榜上有名的頂級華人收藏家，他們分別在器物文玩、書畫、現當代藝術等門類具有堪稱博物館級別的收藏，低調的行徑更讓他們顯得愈加神祕。
本次拍賣推出「清翫雅集會員舊藏」專題拍，共32件雅緻精彩的扇面斗方小品，拍品估價全數介於台幣2~5萬元之間，不僅估價撩心，也再次展現清翫成員收藏之多元面貌。
海瑞（1514－1587）
L7001 海瑞（1514－1587）；節錄蘇軾《前赤壁賦》
水墨金箋 鏡片 16.5 x 48cm
題識：海瑞
鈐印：海瑞之印
鑑藏印：目台、陳豫鍾印、適園藏本、蕅絲孔居
鑑藏印說明：
陳豫鍾（1762—1806），字浚儀，號秋堂，錢塘（今浙江杭州）人，清代學者、書畫篆刻家。深於小學，工書篆籀，摹印尤精，與黃易、陳鴻壽、奚岡齊名，為浙派篆刻“西泠八家”之一。
陳式金，號稱寄舫先生，相傳清道光年間，南街陳府出了個名震畫壇的書畫家和書畫鑑賞家。他家富甲澄江，屋宇盈百，為人和善，好行義舉。有一年他的一家鄰居遇急難，陳氏乃加倍出資，將其東牆外的數畝荒地購下，並憑藉自身是書畫家的匠心和功力，隨手指點，闢池引水，“為鳥植林，為魚鑿潭”，使這片不毛之地很快變成了宜書、宜詩、宜畫、宜居、宜遊的私家小園林，可謂“無意為園而適成之”，於是便欣欣然自題園名為“適園”。
鄧芬（1894－1964），字誦先，號曇殊，又號從心先生、二不居士，廣東南海人出身書香門第，擁天縱之資，早在二十七歲時，其才華已為人賞識，畫名遍廣州。為早期粵港澳國畫壇重要人物之一，天才橫溢，擅書畫外，更精於詩文、曲藝及雕刻，對中國傳統藝術有極大貢獻。擅繪人物、花鳥、間亦畫山水，筆下美人、羅漢佛像更稱著畫壇，書法亦別具一格。他既能繼承國畫傳統，又能自闢新境界，因此被中國畫壇大師張大千推崇為廣東唯一國畫家。
水墨金箋 鏡片 16.5 x 48cm
題識：海瑞
鈐印：海瑞之印
鑑藏印：目台、陳豫鍾印、適園藏本、蕅絲孔居
鑑藏印說明：
陳豫鍾（1762—1806），字浚儀，號秋堂，錢塘（今浙江杭州）人，清代學者、書畫篆刻家。深於小學，工書篆籀，摹印尤精，與黃易、陳鴻壽、奚岡齊名，為浙派篆刻“西泠八家”之一。
陳式金，號稱寄舫先生，相傳清道光年間，南街陳府出了個名震畫壇的書畫家和書畫鑑賞家。他家富甲澄江，屋宇盈百，為人和善，好行義舉。有一年他的一家鄰居遇急難，陳氏乃加倍出資，將其東牆外的數畝荒地購下，並憑藉自身是書畫家的匠心和功力，隨手指點，闢池引水，“為鳥植林，為魚鑿潭”，使這片不毛之地很快變成了宜書、宜詩、宜畫、宜居、宜遊的私家小園林，可謂“無意為園而適成之”，於是便欣欣然自題園名為“適園”。
鄧芬（1894－1964），字誦先，號曇殊，又號從心先生、二不居士，廣東南海人出身書香門第，擁天縱之資，早在二十七歲時，其才華已為人賞識，畫名遍廣州。為早期粵港澳國畫壇重要人物之一，天才橫溢，擅書畫外，更精於詩文、曲藝及雕刻，對中國傳統藝術有極大貢獻。擅繪人物、花鳥、間亦畫山水，筆下美人、羅漢佛像更稱著畫壇，書法亦別具一格。他既能繼承國畫傳統，又能自闢新境界，因此被中國畫壇大師張大千推崇為廣東唯一國畫家。
黃賓虹（1865－1955）
L7023 黃賓虹（1865－1955）；松風流水
設色紙本 鏡片 65 x 33cm
題識：半壑松風，一灘流水，賓虹畫。
題跋：（趙）策杖尋幽，衝寒索句。寶芝題。（段）癸未長夏為贈啟桓法家作別，無染段拭呈。
鈐印：黃賓虹、趙寶芝印、（趙）競齋、（段）段拭
鑑藏印：黃氏維能珍藏
題跋；鑑藏印說明：
段拭（1914－1969），字無染，齋號大佛堂、槐屋，江蘇金壇人。幼承庭訓，善山水，近宗文紉明，遠追宋元諸家，弱冠名聞鄉里。段拭16歲時考入上海美專，受業於顏文樑、潘天壽、關良、倪貽德諸先生。1936年到北京，在榮寶齋掛筆單鬻畫。經張伯英及其姐丈史學大家謝國楨先生介紹受業於虹廬。黃賓虹老人親繪有恆移手捲以贈。張伯英親為題署，京師書畫界白石老人等數十人或繪畫，或題識於卷間，一時引為畫界盛事。22歲入室虹廬，追隨賓虹老人終生。不僅筆墨盡得賓虹老人畫法三昧，所著《虹廬受學札記》被公推為與王伯敏先生《黃賓虹畫語錄》並為傳虹廬之真燈者。
設色紙本 鏡片 65 x 33cm
題識：半壑松風，一灘流水，賓虹畫。
題跋：（趙）策杖尋幽，衝寒索句。寶芝題。（段）癸未長夏為贈啟桓法家作別，無染段拭呈。
鈐印：黃賓虹、趙寶芝印、（趙）競齋、（段）段拭
鑑藏印：黃氏維能珍藏
題跋；鑑藏印說明：
段拭（1914－1969），字無染，齋號大佛堂、槐屋，江蘇金壇人。幼承庭訓，善山水，近宗文紉明，遠追宋元諸家，弱冠名聞鄉里。段拭16歲時考入上海美專，受業於顏文樑、潘天壽、關良、倪貽德諸先生。1936年到北京，在榮寶齋掛筆單鬻畫。經張伯英及其姐丈史學大家謝國楨先生介紹受業於虹廬。黃賓虹老人親繪有恆移手捲以贈。張伯英親為題署，京師書畫界白石老人等數十人或繪畫，或題識於卷間，一時引為畫界盛事。22歲入室虹廬，追隨賓虹老人終生。不僅筆墨盡得賓虹老人畫法三昧，所著《虹廬受學札記》被公推為與王伯敏先生《黃賓虹畫語錄》並為傳虹廬之真燈者。
