2022 藝流春季拍賣會將於 2022 年 4 月 23 日舉槌；台北長流藝術機構（Chanliu Art Group）一直致力於推展中華藝術文化，並且肩負著「20 及 21 世紀中國藝術」鑑定收藏顧問與藝術展覽的推動角色。 2007 年，長流藝術「藝流國際拍賣股份有限公司」正式成立，成為全球唯一一家由美術館擴大分化出來的國際性拍賣公司。

本次春季拍賣會呈現六大專場，文物、台灣藝術、中國古畫、書法、水墨、卷冊屏扇等二百餘件拍品，書畫與器物皆精，佳器雲集、品相極優、值得期待！

拍賣諸多拍品來源於名人、藝術家、著名機構舊藏，如榮寶齋、周墨南、須磨彌吉郎、國泰蔡副董、台灣著名壽險公司等。可謂傳承有序，有據可查，具有收藏價值且性價較高。

書畫板塊一直以來都是藝流國際拍賣的強項，本次也可謂是重點布陣，近現代名家云集，佳作奪目。如Lot 651 李可染 江山勝境、Lot 722 吳昌碩 佳景瑞象屏風、Lot 717 溥儒 山水冊頁、Lot 559 黎元洪 行書七言聯等。

古董珍玩板塊同樣大師之作匯集，如清乾隆至嘉慶年間宜興紫砂名藝人楊彭年之作 Lot 053 鑲玉嘴把紫砂壺、紫砂七藝人之一的蔣蓉之作 Lot 055 蓮蓬蓮子壺等。

Lot 004 清乾隆 碧玉牡丹梅扁瓶
尺寸：高28.5 cm
起拍價：800,000 新台幣

玉石 高28.5cm

Lot 021 漢 孝昭帝硃砂沁圓佩
尺寸：徑9 cm
起拍價：200,000 新台幣

玉石 徑9cm

Lot 038 北宋 汝窯青瓷水仙盆
尺寸：長19.7 cm
起拍價：1,200,000 新台幣

瓷 長19.7cm

Lot 047 清乾隆 瓜菱壺
尺寸：長18 cm
起拍價：150,000 新台幣

紫砂 長18cm
款式：乾隆年制

Lot 053 楊彭年（1796－1850）；鑲玉嘴把紫砂壺
尺寸：長17 cm
起拍價：100,000 新台幣

紫砂 長17cm
款識：楊彭年造

Lot 055 蔣蓉（1919－2008）；蓮蓬蓮子壺
尺寸：長18 cm
起拍價：150,000 新台幣

紫砂 長18cm
款識：（底款）蔣蓉（蓋款）蔣蓉、蓉

Lot 120 劉國松（B.1932）；寒林雪霽
尺寸：60ｘ92 cm
起拍價：900,000 新台幣

彩墨紙本 鏡心 1967年作 60ｘ92 cm
簽名：劉國鬆一九六七
鈐印：劉國松
資料：附長流美術館原作保證書。著錄《劉國鬆的宇宙》，長流美術館，長流美術館，2004年5月，p.43。

Lot 503 李鴻章（1823－1901）；行書條幅
尺寸：130ｘ62 cm
起拍價：200,000 新台幣

水墨紙本 軸 130ｘ62 cm
題識：李德裕神俊，憲宗深賞之。坐於膝上，父吉甫每以敏辯誇於同列，武元衡召謂之曰：子在家所嗜何書？欲探其志也。德裕不應，翌，父責之。德裕曰：武公身膺帝弼，不問理國，調陰陽而問讀書，書者，成均禮之職也，故不應。桂軒仁兄大人雅令，李鴻章。題簽：李鴻章墨跡。戊子孟冬蓬萊劉子農藏。
鈐印：李鴻章印、御製淳化軒刻畫宣
鑑藏印：（劉）劉、星晨

Lot 509 邵彌（不詳）／曹肯谷（約1592－1642年）；煙波釣叟
尺寸：132.7ｘ47 cm
起拍價：40,000 新台幣

設色絹本 軸 132.7ｘ47 cm
題識：煙波釣叟。擬梅華道人，邵彌寫樹石，湖西逸民曹肯谷補漁舟。
鈐印：（曹）曹肯谷、素良
鑑藏印：孔□棠珍藏書畫印記、許子遜氏
資料：著錄《華夏精粹唐宋元明清書畫大展》，長流美術館，2011年2月，p.114。

Lot 512 弘仁（1610－1664）；江岸竹居
尺寸：67ｘ40 cm
起拍價：60,000 新台幣

水墨紙本 軸 1657年作 67ｘ40cm
題識：丁酉春坐桃源草堂戲為修己居士寫意，漸江學人弘仁。
鈐印：漸江僧
鑑藏印：（沈曾植）退一居珍藏印
說明：沈曾植（1850-1922），字子培，有巽齋、乙盫、寐叟等數十個別號。喜好詩文、研讀經典，研究領域博覽群收，兼擅鑑賞收藏。儒學、佛學、史地、書畫、音律、刑律等領域皆有所精通。中年後也愛好作畫，但流傳作品極少。

Lot 519 馬荃（活動年代約1696－1739）；九秋佳色
尺寸：94.2ｘ41.6 cm
起拍價：50,000 新台幣

設色絹本 軸 94.2ｘ41.6
題識：九秋佳色群爭艷。嘗見南田草衣有此圖，惲冰女史撫本皆能與花寫照，余愛而臨得粉本留於篋中，茲檢得重。再一撫未能得其神韻焉。江香女史馬荃。
鈐印：馬荃
資料：著錄《華夏精粹唐宋元明清書畫大展》，長流美術館，2011年2月，p.166。

Lot 523 餘集（1738－1823）；八猴圖
尺寸：81.5ｘ26 cm
起拍價：30,000 新台幣

設色絹本 軸 81.5ｘ26cm
題識：秋室居士。
鈐印：餘集
鑑藏印：蓮翁、英如眼福

Lot 524 奚岡（1746－1803）；山水
尺寸：133ｘ30 cm
起拍價：20,000 新台幣

水墨紙本 軸 133ｘ30 cm
題識：香光畫禪明暗之旨當與智者討論，耕煙散人以明暗俱到如鳥兩翼不可偏廢，此終為學者言之也。寒窗清課仿大癡筆並記。
鈐印：鐵生、奚岡之印
標籤：長流畫廊
資料：著錄《華夏精粹唐宋元明清書畫大展》，長流美術館，2011年2月，p.245。

Lot 527 黎簡（1748－1799）；寒窗雪意
尺寸：130.5ｘ42 cm
起拍價：20,000 新台幣

水墨絹本 軸 130.5ｘ42 cm
題識：寒窗雪意。二樵山人。題跋：二樵山水山奇筆辣，談竟題以志佩公嗍。壬戌歲冬望。
鈐印：黎簡之印、二樵居士
鑑藏印：煮石道人
資料：著錄《華夏精粹唐宋元明清書畫大展》，長流美術館，2011年2月，p.246。

Lot 533 任伯年（1840－1896）；秋郊牧馬
尺寸：118ｘ54 cm
起拍價：200,000 新台幣

設色紙本 軸 118ｘ54 cm
題識：山陰伯年任頤寫。
鈐印：頤印
鑑藏印：（週墨南）膠西周氏古琴閣、墨南所藏
說明：週墨南（1916-1992），齋名「古琴閣」，山東膠縣人。 1944年加入青年遠征軍，曾任職於國防部新聞局。 1949年來台之後改以古董、書畫為業，與於右任、張大千、溥心畬等名家等相交甚篤。
標籤：長流畫廊
來源：國泰蔡副董舊藏，得自古琴閣週墨南。

Lot 559 黎元洪（1864－1928）；行書七言聯
尺寸：212ｘ34 cm ｘ2
起拍價：200,000 新台幣

水墨雲龍紋花綾 日本裱軸 212ｘ34cmｘ2
題識：題品雲溪歸畫卷，傾聽風雨動山林。西田君，黎元洪。
鈐印：元洪之印、黃陂黎氏

Lot 613 于非闇（1889－1959）；揚艷
尺寸：35ｘ35 cm
起拍價：350,000 新台幣

設色紙本 鏡心 35ｘ35cm
題識：非闇。題跋：（馬）揚艷。叔平馬衡自題。 （陳）妙手佳趣。叔平先生屬題，陳云誥。
鈐印：於照、（馬）叔平、（馬）馬衡私印、（陳）陳云誥印
鑑藏印：榮寶齋收藏

Lot 630 齊白石（1864－1957）；和平鴿
尺寸：120ｘ33 cm
起拍價：600,000 新台幣

設色紙本 日本裱軸 120ｘ33cm
題識：一如先生清正，叁百石印富翁齊璜。
鈐印：齊大、叁百石印富翁
鑑藏印：（須磨彌吉郎）須磨昇龍山人人藏
說明：須磨彌吉郎（1892—1970），號昇龍山人。日本昭和時期外交官，曾駐任中國、西班牙、美國。須磨氏愛好中國書畫，駐華期間與溥心畬、齊白氏、徐悲鴻等著名書畫家皆有密切交流，其收藏亦多屬精品。

Lot 651 李可染（1907－1989）；江山勝境
尺寸：68ｘ46.5 cm
起拍價：400,000 新台幣

設色紙本 軸 1985年作 68ｘ46.5cm
題識：江山勝境之圖。一九八五年歲次乙丑冬十月上浣，白髮學童李可染並記。
鈐印：可染、可貴者膽

Lot 658 于非闇（1889－1959）；木蘭鸚鵡
尺寸：100ｘ34 cm
起拍價：1,800,000 新台幣

設色紙本 軸 1943年作 100ｘ34cm
題識：北宋刻絲猶存唐人遺意，今用其法擬唐人筆。癸未初春，非闇並記。
鈐印：於照、非闇

Lot 674 張大千（1899－1983）／山田喜美子（不詳）；印度仕女圖
尺寸：90ｘ50 cm
起拍價：1,200,000 新台幣

設色紙本 日本裱鏡心 90ｘ50cm
題識：（莊）催腔促拍兩眉彎，似笑如顰蹙玉顏。已判此生長是客，新聲休唱念家山。大千先生寫歌女，喜美子女士繪圖案並存念，莊嚴題。 （溥）大千先生於印度大吉嶺得此稿本，今與喜美子女士複合寫此本，乃珠聯璧合也。西山逸士溥儒題於東京。
鈐印：蜀郡張爰、大千居士、大千父、千千千、（莊）莊嚴尚嚴、（溥）溥儒之印、（溥）心畬

Lot 711 溥儒（1896－1963）；秋色八景屏
尺寸：24ｘ8.5 cm ｘ8
起拍價：1,200,000 新台幣

設色紙本 日本裱冊頁八開 1934年作 24ｘ8.5cmｘ8
題識：甲戌十月二十日為紹廷先生叁十初度，西山逸士溥儒。題簽：（彌吉郎袋上題）溥心畬花卉八屏。彌吉郎題。 （啟）溥心畬畫秋色八景。啟功題。題跋：（彌吉郎）秋色佳。乙亥秋日彌吉郎題。
鈐印：心畬、溥儒之印、松巢客（4鈐）、寒玉堂（2鈐）、拂石臥秋霜（2鈐）、未央長生（2鈐）、墨戲（2鈐）、荒寒、萃錦園（2鈐）、寂寥抱冬心、（啟）啟功、（啟）元伯
鑑藏印：（須）須磨彌吉郎、（須）昇龍山人

Lot 717 溥儒（1896－1963）；山水冊頁
尺寸：25ｘ24.5 cm ｘ12
起拍價：2,000,000 新台幣

設色絹本 冊頁十二開（無裱褙）25ｘ24.5cmｘ12
題識：（一）停舟送歸雁，遵渚起浮雲。心畬。 （二）山光初過雨，溪色欲生秋。心畬。 （叁）竹徑迷寒雪，林泉度晚雲。心畬。 （四）風靜云初合，山深樹轉幽。心畬。 （五）雲門新雨後，林屋晚涼時。心畬。 （六）松聲連水閣，雁影照清波。心畬。 （七）晚山明夕照，秋樹隱村家。心畬。 （八）山村斜向水，江雁遠橫天。心畬。 （九）林鴉噪晚煙，秋風生古木。心畬。 （十）橫煙生水榭，斜照上雲峰。心畬。 （十一）危橋行客渡，斷岸落楓飄。心畬。 （十二）竹院微風度，林亭暮景寒。心畬。
鈐印：溥儒（12鈐）
來源：台灣著名壽險公司舊藏。

Lot 722 吳昌碩（1844－1927）；佳景瑞象屏風
尺寸：畫心尺寸：130ｘ50 cm ｘ6 屏風尺寸：173ｘ61 cm ｘ6
起拍價：3,000,000 新台幣

設色紙本 日本裱屏風六扇 1920年作 畫心尺寸：130ｘ50cmｘ6 屏風尺寸：173ｘ61cmｘ6
題識：（一）五月天熱挨葛衣，家家盧橘黃且肥。鳥疑金彈不敢啄，忍飢空向林間飛。擬北平張十叁峰筆意，庚申冬月，安吉吳昌碩缶。 （二）荷花荷葉墨汁塗，雨大不知香以無。頻弄筆、作狡獪，買棹日日眠蘊蘆。天池雪個呼不起，誰真好手誰野狐。畫成且自掛粉壁，溪堂晚色同模黏。缶。 （叁）天竹逋火薺色，梅花類珊瑚枝。歲寒松柏已全凋，天竹如花慰寂寥。老石一拳天位置，崑崙奴子侍紅綃。擬李晴江筆意，安吉吳昌碩。 （四）松菊猶存，泉明安在。風雨披離，山河破碎。隙地誰家，吾思種菜。長鬆一線哀飛泉，峰插雲孤地勢偏。何日俗塵風滌盡，呼龍苔上去耕煙。缶。 （五）花明晚霞烘，幹老生鐵鑄。歲寒有同心，空山赤松樹。庚申歲寒，安吉吳昌碩。 （六）花豬肉瘦每登盤，自笑酸寒不耐餐。可惜美園殘雪裡，一畦肥菜野風乾。庚申歲十以二月，七十七叟吳昌碩。
鈐印：俊卿之印（6鈐）、昌碩（6鈐）、缶盧（6鈐）

在中國書畫史綿長的發展歷程中，因應不同的功能衍生出型態各異的作品形制，不同的形制進而牽帶出迥異的創作思維與審美方式，交織譜寫成豐碩的書畫風格與表現手法。本次專題即以形制的差異為主軸，呈現扇面、橫卷、冊頁、屏風等形制之作品。

黃賓虹(1865-1955) 山水雙面扇 設色紙本 鏡心 1951年作 28 x 74 cm x 2。估價：NT$400,000 – NT$800,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：卷冊屏扇專場上拍賣。

摺扇的形制是由日本傳入，有元代便已傳入之說，確切記載則是明初由日本使節進貢。由於摺扇收起時方便攜帶，展開的尺寸也不大，因此受到文人青睞。加上扇面造型有獨特的藝術表現形式，不僅讓書畫家得以一展其才，文人雅士更可藉由扇面的內容來依託風雅之情，在明朝中葉以後便極為盛行。

黃賓虹(1865-1955)，本名質，字朴存、朴人，有予向、虹叟等別號，中年時號賓虹，畫史多以此稱之。兼擅詩文、書畫、金石文字考據、篆刻等領域。此件《山水雙面扇》作品是黃賓虹晚年之作，合計有書畫各四小幅，交錯並排於摺扇兩面，形式極為特別，有別於書畫各自佔據一面的體例。書法方面，有兩幅以小字行草書寫自作詩，另外兩幅的內容則取自鐘鼎金文，以意臨的方式來詮釋。繪畫亦有四幅，描繪四川樂山與峨嵋山之景，筆墨自在瀟灑，已達隨心所欲、信手拈來皆成章之境地。

溥儒(1896-1963) 十二生肖團扇 設色紙本 成扇 12 x 12 cm x 12。估價：NT$1,000,000 – NT$2,000,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：卷冊屏扇專場上拍賣。

紈扇，或稱為團扇，這一形制自唐代便已然有之，例如詩人杜牧的詩句「輕羅小扇撲流螢」即是一例。宋元時期的扇面作品眾多，或書或畫，在接近圓形的畫面上表現各種題材，大多以單面呈現。

溥心畬(1896-1963)，愛新覺羅氏，生於北京，清光緒帝賜名儒，字心畬，齋號寒玉堂。詩、書、畫與張大千齊名，兩人並稱為「南張北溥」。與黃君璧、張大千並稱「渡海三家」。此件《十二生肖團扇》又名《十二生肖識人辯相圖》，每扇各有一生肖之臉譜，最後一扇有蔣中正題識。在畫史中，常見到將動物擬人化表達無邪、活潑的趣味性，但溥心畬此作卻是將人臉動物化，以之承載面相意涵，近似文學中「獐頭鼠目」或「虎眉鳳眼」的修飾手法。可得見溥心畬的創作題材包羅萬象，但用筆皆精緻細膩、不慍不火，呈現出俊秀雅致之風。

吳昌碩(1844-1927) 花卉墨寶雙面冊 設色紙本 冊頁十二開 1906年作 30 x 42 cm x 12。估價：NT$1,500,000 – NT$3,000,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：卷冊屏扇專場上拍賣。

冊頁的形制有如一本書，要集結成冊又能每頁獨自成章，最後彙整於同一類別之下，宛如一珠寶盒，翻開後可令觀者仔細欣賞品味，畫家如何在同一題名或範圍內展現自己所能表達的多樣、豐富，便是創作冊頁的主要挑戰。

吳昌碩(1844-1927)，出生於浙江安吉，初名俊、又名俊卿，字昌碩，亦常見其署名蒼碩、倉石、昌石，有缶廬、苦鐵、大聾等別號，晚年以字行。詩文、書、畫、印皆有傑出成就，是清末民初重要藝術家。《花卉墨寶雙面冊》描繪花卉果蔬十餘種，並有一幅桌上茶具穿插其中，每幅皆以行草書落款。吳昌碩臂力強健，加上有得於石鼓文，以金石入書、以書入畫，呈現出剛強之風，大幅立軸作品多有鋪天蓋地之氣勢，在這件冊頁中反而能見到畫家汲取生活周遭之物入畫的閒適之情，整體也溢散出輕鬆、舒緩的筆調與情緒。

溥儒(1896-1963) 山水冊頁 設色絹本 冊頁十二開（無裱褙） 25 x 24.5 cm x 12。估價：NT$2,000,000 – NT$4,000,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：卷冊屏扇專場上拍賣。

溥心畬《山水冊頁》共計12開，畫於絹本上，由於絹布本身不易受墨，加上溥心畬作畫多以逸筆淡墨疊染，因此畫面極為淡雅。以山水田園風光入畫，無點出取景何處，應是畫家造境而成。每幅作品題有五言詩句，藉以呼應畫中景色。溥心畬飽讀經史詩書，題句與畫面相得益彰，是以詩入畫、畫中有詩，詩境雋永、畫面清新，反之亦是如此。

李叔同(1880-1942) 佛偈語日本金箔屏風 設色紙本 日本裱屏風六扇 36 x 10 cm x 6。估價：NT$1,000,000 – NT$2,000,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：卷冊屏扇專場上拍賣。

屏風，其功用有如其字面意涵，本是作為屏障擋風之用，特色是以複數屏幅接連組成大尺幅。屏風盛行於唐代，之後傳入日本，並隨著放置地點發展出不同尺幅與形制，達到相互襯托的效果，也可將之獨立欣賞，品味屏幅細節或是通篇一覽無遺。

李叔同(1880-1942)，出生於天津，幼名成蹊、字息霜，別號漱筒，出家後法名演音，號弘一，晚號晚晴老人。曾留學日本，於東京藝術大學學習西畫和音樂。於音樂、戲劇、書法、詩文等領域皆有傑出成就。此件《佛偈語日本金箔屏風》尺寸精巧，按其尺幅當屬於「雛屏風」，本來是放在雛人形之後當成背景。若是依照形制推測，此作品或許放置於佛像之後，但也不排除直接置於矮櫃上觀賞。內容為偈語六句，書風脫俗，是弘一大師的獨有風貌。

溥儒(1896-1963) 錦織腰帶繪赤松 硃砂絹本 和服腰帶 31 x 408 cm。估價：NT$2,200,000 – NT$4,400,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：卷冊屏扇專場上拍賣：卷冊屏扇專場上拍賣。

橫卷可謂是中國書畫領域所發展出的經典形制，移動視點的美學觀成就了卷軸的誕生與完備，弘篇巨制者甚至可達數十公尺之長。欣賞橫卷時採分段觀之，一邊舒展、一邊捲收，目光隨著畫面的變化有如在作品上遊走。

溥心畬《錦織腰帶繪赤松》於日本和服的腰帶上作畫，就形制而言仍屬橫卷之類。僅用硃砂畫二十棵松樹，在題材與色彩都極為單純的情況下，畫家如何兼顧視覺豐富，又能駕馭橫卷形制所強調的氣息連貫，便成為最大挑戰。此作的松樹利用結組來形成聚散關係，樹間枝葉或交錯穿插、或揖讓迴避，姿態婀娜多樣。

王雪濤(1903-1982) 芳蝶佳色 設色紙本 日本裱軸 65 x 41 cm。估價：NT$300,000 – NT$600,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：水墨專場上拍賣。

王雪濤（1903-1982），原名庭鈞，字曉封，號遲園。1922年進入北平藝專就讀，受教於陳師曾、王夢白等著名畫家，1924年拜齊白石為師，在寫意花鳥畫領域有突出表現。曾擔任北京畫院院長、中國美術家協會理事、美協北京分會副主席等職務。

投入齊白石門下是王雪濤學畫歷程的重大關鍵，雪濤之名也是齊白石所賜予。不僅得到名師指點，又潛心汲取傳統，追溯陳淳、徐渭等歷代寫意畫家。此件牡丹作品即可見是以齊白石「紅花墨葉」法為基礎，以墨色畫葉不僅能使紅花更為突顯，也能使畫面不流於豔俗。牡丹先以淡紅色為底，在顏色尚未乾透之際以濃厚的深紅色重疊，強化花瓣的深淺與向背關係，跳脫齊白石的大寫意之風，筆墨轉向柔美含蓄，整體則趨於清雅、秀麗之風貌。

于非闇(1889-1959) 白梅鸚鵡 設色紙本 鏡心 1941年作 45 x 45 cm。估價：NT$350,000 – NT$700,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：水墨專場上拍賣。

于非闇（1889-1959），初名魁照，後改為照，字仰樞，作品上常署名非闇。于非闇早年隨民間畫師學畫，同時得力於家庭環境，喜愛題花賦草、飼養魚鳥，在其40歲左右將精力集中於工筆花鳥畫方面。畫法上溯五代北宋院體畫風，也對宋徽宗的瘦金體書法多有投入，進而影響其工筆作品之線質與畫作之落款。

除了五代北宋院體之外，于非闇對於民間繪畫、緙絲、刺繡的涉獵，是其工筆花鳥畫終能獨樹一幟之主因，此作《白梅鸚鵡》即是例證。鳥羽捨棄力求繁複的細筆勾描、梅花的枝幹不以乾筆擦染，反而是在勾勒輪廓之後以顏色平塗為主，雖然局部帶有少許漸層變化，但整體帶有平面性，這即是于非闇汲取緙絲、刺繡之處，將織繡之風有效地融入工筆繪畫之中。

李可染(1907-1989) 江山勝境 設色紙本 軸 1985年作 68 x 46.5 cm。估價：NT$400,000 – NT$800,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：水墨專場上拍賣。

李可染（1907-1989），原名李永順，江蘇徐州人，自幼便喜愛繪畫，1923年考入上海美專，1929年更進入杭州藝專，受林風眠、潘天壽等畫家影響，也涉獵油畫領域，進而思考傳統水墨畫的突破與革新。曾擔任中央美院教授、中國美術家協會副主席、中國畫研究院院長等職務。

李可染的山水畫立基於堅實的寫生，自1950年代中期開始至各地遊歷，留下數以萬計的寫生稿，再從中精煉出山水畫的畫中景致。此件《江山勝境》參差的山峰與蜿蜒的河道令觀者聯想到桂林山水風光。用墨方面，李可染取法清代龔賢與近代黃賓虹的積墨法，用濕潤的墨色反覆堆疊數十遍而成，畫面通幅瀰漫「渾厚華滋」的墨韻表現，無論樹木、屋宇或是山巒，都給予觀者極為堅實的量體之感。

沈耀初(1907-1990) 竹林親情 設色紙本 軸 1971年作 135 x 34.5 cm。估價：NT$80,000 – NT$160,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：水墨專場上拍賣。

沈耀初（1907-1990）出生於福建詔安城南士渡鄉，故自號「士渡人」，作品中也常鈐蓋此印文。自幼接受家族中的長輩沈鏡湖指導學習國畫。1948年冬天來台旅遊，未料便因戰爭而滯留於此。1970年代末與張大千等人一同獲選為「台灣當代十大名畫家」。1986年沈耀初回故鄉詔安居住，並於此終老。

沈耀初擅長寫意花鳥，主要取法任伯年、吳昌碩、齊白石之觀念與畫法，以金石筆法入畫，凝鍊出雄強、剛健的用筆。對象的描繪力求以「不似」為畫藝的突破準則，反覆追求造型的簡鍊。例如此作中的母雞乍看只是一團黑墨，卻有著身體背對觀者、轉頭望向小雞的動勢，充分顯示出沈耀初對於造型方面的精確掌握。全幅以墨色畫竹與雞，僅在母雞的頭、腳以淡赭紅色來做畫龍點睛之處。

劉奎齡(1885-1967) 田居四景 設色絹本 軸 192 x 46 cm x 4。估價：NT$1,500,000 – NT$3,000,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：水墨專場上拍賣。

劉奎齡（1885─1967），出生於河北天津，字耀辰，號蝶隱，常署名種墨草廬主人。劉奎齡無確切師承，主要取法郎世寧，並上溯明代呂紀、清代沈銓之風，依循自身對於藝術的敏銳度，西洋繪畫的素描與色彩觀念、或是日本大和繪與明治維新後的朦朧體等畫風皆有所涉獵，形成獨有的繪畫風格。

此件四屏作品以工筆描寫田園的蔬果植物與禽鳥，手法趨於精密寫實，畫中的南瓜、茄子與樹幹更可以明顯得見融入素描之法，帶有明暗表現與量體感，也可見到劉奎齡長時間對於這些題材的細心觀察。設色方面則以淡雅為主，形成清爽、典雅的畫風，有如清晨日光初升、空氣中水分濕潤之景。在作品中，也可見劉奎齡擅於將前景放大並貼近觀者，以此強化景物的遠近關係，使畫面空間更顯空闊。

張大千(1899-1983)/山田喜美子 (不詳) 印度仕女圖 設色紙本 日本裱鏡心 90 x 50 cm。估價：NT$1,200,000 – NT$2,400,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：水墨專場上拍賣。

張大千（1898-1983），本名張正則，後改名張援、張諠、張爰，字季爰，曾出家百日，法號大千，作品中常署大千居士，畫史亦多以此稱之。張大千自1949年離開中國之後旅居世界各地，印度、巴西、日本、美國皆曾落腳，1976年後定居台北外雙溪。1983年逝世後，台北故居捐給國立故宮博物院並成立「張大千先生紀念館」。

從這件作品題識中可得知，畫中人物取自印度稿本，背景則由山田喜美子所繪。張大千於1950年代初期常至日本東京採購畫材並與喜美子結識，此畫當是此時期所做。背景紋樣的構成採取中軸對稱，設色以紅、綠、青為主調，呈現出高度平面裝飾性；畫中女子則身著白衣，除了幾道的藍色條紋之外並無裝飾之物，繁簡對比的配置使畫中人物好似站立在一塊華麗的布幕之前。主角人物在繁複與濃豔的背景映襯之下，不僅未失光彩反而更顯清新脫俗，充分顯現張大千對於線條勾勒之法的嫻熟與自信。

黎元洪(1864－1928) 行書七言聯 水墨雲龍紋花綾 日本裱軸 212 x 34 cm x 2。估價：NT$200,000 – NT$400,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：書法專場上拍賣。

黎元洪（1864-1928），字宋卿，生於湖北省黃陂縣，故在作品中鈐有「黃陂黎氏」之印。為清末與中華民國初期的著名政治家，曾擔任湖北都督、中華民國副總統等職務，二度就任中華民國大總統。黎元洪晚年寓居天津租界經商，不僅生活富裕優渥，亦積極贊助教育事業。

這件對聯作品的內文為：「題品雲谿歸畫卷，傾聽風雨動山林。」聯文不知是何人所撰，上聯以視覺摹寫的手法，呈現出畫家漫步山徑、繪寫山間雲霧飄渺之意象；下聯則採取聽覺摹寫，強化山林在疾風驟雨來臨之時的撼動聲勢。若將內容意境引伸為時代的動盪不安與環境的詭譎多變，更可與黎元洪之出身和經歷有著緊密扣合。

作品書寫在五彩精繪祥龍戲珠紋樣的綾布上，但就材質而言便是稀少貴重之物。黎元洪以唐代書法家顏真卿的楷書之風為主調，稍微更動了顏體結構的嚴謹與規矩，行筆過程中帶有些許連筆與游絲，增添氣息連貫之意蘊。此作是每字接近一尺見方的大字行書，通篇筆墨厚實勁健，未顯筆劃孱弱與結構鬆脫之處。

邵彌(約1592-1642) 曹肯穀(約1592-1642) 煙波釣叟 設色絹本 軸 132.7 x 47 cm。估價：NT$40,000 – NT$80,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：古畫專場上拍賣。

邵彌（約1592-1642），原名高，字僧彌，兼擅書畫，活動於明末清初之際，與董其昌、王時敏、王鑑等人著名畫家合稱「畫中九友」。也與文震亨、吳偉業等文人有所交遊。

明清時期的文人畫家時常臨摹前賢名作或是風格上的仿擬，來抒發自身的情感，也是對於前人的崇敬與繼承，邵彌在此作落款中便自言是擬元四家之一的吳鎮之筆意，全幅作品用墨墨色濕潤，多次點染疊加，不見急躁荒率之筆，充分再現吳鎮之風貌。前景涼亭、樹木的組成方式則與倪瓚《容膝齋圖》、《六君子圖》類似，可窺知邵彌對於元代畫家的孺慕之情，其潔癖、孤高、不與俗人往來之性情也與倪瓚極為相近。作品中的漁舟則由曹肯穀補上，使寧靜的畫面增添了一絲活動的人跡，也是隱者的體現。

馬荃(活動年代約1696-1739) 九秋佳色 設色絹本 軸 94.2 x 41.6 cm。估價：NT$50,000 – NT$100,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：古畫專場上拍賣。

馬荃，字江香，生卒年不詳，清代著名女畫家之一，大約活動於康熙至乾隆年間。其曾祖父馬眉、祖父馬元馭、父親馬南平皆擅於繪畫，馬荃承繼家學，作品以工筆花鳥為多，當時與惲壽平的後代惲冰齊名，求畫者甚多，能以鬻畫為生，生活優裕安逸。

依據馬荃於此件作品的落款自言，曾經得見惲冰臨摹惲壽平的撫本，並且臨摹一件粉本仔細珍藏與觀摩，這件作品則是以該粉本為藍圖所創作，花卉、葉片主要以沒骨畫成，是學習惲壽平一脈之畫法，表現出花葉的嬌柔之態。花器先以墨線細細勾勒輪廓，透過細部的紋理可推測是以竹、藤類編織而成，極為細膩精巧，雖說是臨摹惲冰之稿本，卻也能得見馬荃在工筆勾描方面之嫻熟技藝。此作品也可謂是馬荃與惲冰有所交遊、往來之證據，更顯示出她不恪守家傳之法，而能廣擷重采、博覽群收以為己用。

黎簡(1748-1799) 寒窗雪意 水墨絹本 軸 130.5 x 42 cm。估價：NT$20,000 – NT$40,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：古畫專場上拍賣。

黎簡（1748-1799），字簡民、二樵，有未裁、狂簡、石鼎居士等號，活動於清乾隆、嘉慶年間。擅長書畫、所作詩文在年少時便享有盛名，品格方面也備受時人推崇。

此件《寒窗雪意》作品全用水墨、未加設色，前景從邊坡生長而出的高大松樹佔據畫面中心位置，樹下有屋宇二幢，若是仔細觀察更可發現屋內有一人影，正做寒窗苦讀之態，可說是畫家自身寫照。畫面前後景以柵欄分隔，黎簡利用小屋與山巒逐步堆疊景深。為了營造冬日雪景之境，黎簡多以淡墨描繪，山巒皴法以披麻皴為主、間以側鋒乾擦，皴筆稀疏、木葉盡落，山間的苔點以濃墨錯落點出，強烈的墨色對比更增添冬日的荒寒蕭瑟之感。遠景的群山先勾勒輪廓，而後以淡墨染背景，利用反襯的方式烘托而出，是承接歷代文人畫家不用白粉來描繪雪景時所常用的手法，得以表現出清雅淡麗之視覺感受。

任伯年(1840-1896) 秋郊牧馬 設色紙本 軸 118 x 54 cm。估價：NT$200,000 – NT$400,000。此作品於2022年4月23日在藝流國際拍賣舉行的專題：古畫專場上拍賣。

任頤（1840-1895），初名潤，字小樓，後號次遠，改字伯年，畫史常以任伯年稱之。其伯父任熊、任薰與父親任聲鶴皆擅於繪畫，任伯年承繼家法，結合民間畫法，也受到西畫速寫等觀念與畫法影響，逐步形塑自我風貌，而成為一代大師，是影響後來中國畫改革的代表畫家之一。

任伯年的創作題材廣泛，也不受限於山水、花鳥等畫科，此件作品畫一牧人與八匹駿馬。八匹馬姿態各異，站立、盤坐、側臥、奔跑兼而有之，馬群乍看之下好似毫無秩序地擠在一塊，但是任伯年以馬首的方向、以及一匹背對觀者的白馬，使所有馬匹有如首尾相連，進而貫串出一道S形的動線，手法極為高明巧妙。背景的二棵樹木與牧人造型趨向纖細瘦長，與豐腴的馬隻形成對比，用筆也以簡約、瘦勁為主，牽引出秋天蕭疏、寂寥之景致。