黃賓虹

L5204 黃賓虹（1864－1955）；山水十屏
設色紙本 鏡片 1948年作 101ｘ29.5cmｘ10
款識
（一）自題。士夫畫多有興致，筆墨淋漓之中，殊饒蘊藉，其超軼眾史者，以此惟善，鑒古今能辨之也。居素吾兄屬，賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（二）自題。宋院體畫多用細絹，朱南宫山水專以，楮素擅長筆墨，變化貴於自然，稱為雅格。習士夫畫者，董巨二米是一家法，而不重院體，此優絀之分，不可不嚴辨別之也。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（三）自題。水遠陂田竹遠籬，榆錢落盡槿花稀。夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。野水參差落漲痕，疏林攲倒出霜根。扁舟一櫂歸何處，家在江南黃葉村。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（四）自題。畫筆剛勁中，須有含蓄，陳盦齊論彝器文字，祇是用中鋒不倒，書法所謂萬毫齊力也。近得佳楮，頗為惬心。戊子，八十五叟賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（五）自題。錦作蓬萊玉作京，皤仙指處最分明。定知馬穩春山闊，不向青苔仄徑行。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（六）自題。曹倦圃論畫，謂見時人寢食其中，刻劃過苦，欲求刱守，各得妙合天機，未能數數相如。觀吳遠度筆墨，乃無間然，遠度題畫自稱豐谿，是歙人僑居江西之金溪，籍江寧，為金陵八家之一，余喜而擬之。戊子，賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（七）自題。淺瀨平沙三兩家，門前清影樹交加。凌霜縱有丹黃葉，不是爭妍二月花。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（八）自題。石澗侔靈境，清奇不可言。春花開落後，誰為更尋源。雁宕紀游。戊子，八十五叟，賓虹寫。鈐印一，黃賓虹。
（九）自題。粵西灕水有大排小磔諸山，羅列江岸，仇池靈壁俱在目前。元人曹靈西得其大意。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（十）自題。龔半千謂，明賢學大癡，鄒衣白入其室，惲道生登其堂，新安汪無瑞學於李周生僧，漸江畫得大癡意，亦多鄒來，新安歙人為築待鄒亭遲之。賓虹。鈐印一，黃賓虹。

名家珍藏（上款人）
居素吾兄：黃居素（1897—1986），自號光綱老人，祖籍廣東梅縣，中華民國政治家，佛學家，畫家，詩人，收藏家。1928年黃居素正式師從黃賓虹學習山水畫，並聘黃賓虹到《神州國光社》主理美術部編輯工作，編輯並出版了古代美術巨作《美術叢書》、《神州大觀集》、《神州大觀續集》及大批珂羅版畫冊。1932年，黃居素舉家赴香港定居，投入收藏，繪畫，寫詩，治學的愛好中。黃居素的《緣山堂》收藏有大量黃賓虹的畫作精品，曾不遺餘力在香港和廣東一帶的名流朋友之間推廣黃賓虹的作品，成為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一。
1937年黃賓虹全家北遷，因受北方藝術界排擠，門庭冷落，經濟拮据。為解賓翁燃眉之急，黃居素派人專程北上求畫，並經常函索畫作。直至賓翁1955年去世前黃居素仍收到賓翁所寄畫作。兩人書信往來數十載，1999年出版的《黃賓虹書信集》中，致黃居素信件就收錄有46封之多。賓翁致黃居素信函中曾寫道「不欲草草以報知音」，足見賓翁對兩人之間友誼的珍視。受黃居素之託所作畫作皆拋心力而為。

說明：
黃賓虹85歲巨作《山水十屏》。這樣的大幅作品在黃賓虹作品中，尤其是流傳民間的作品中並不多見。上款人黃居素為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一，受黃居素之託所作畫作必皆拋心力而為，更顯此作之難能可貴。
“渾厚華滋”為黃賓虹最突出的個人特色。喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，尤能使山川層層深厚，氣勢磅礴。此畫尤能體現黃賓虹扎實的傳統功力與獨特的審美個性。十屏構圖多於畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以溪水瀑布傾瀉而下，或以山路襯之，使高山更高。加之前景下方留大片的虛白，中著小舟，橋梁隱士住於其間，畫面呈現出空靈靜謐的無言美境。全作色墨融和，意境閒雅，傳達出作者淡泊曠遠的審美情味。“之”字型的構圖法，把沉鬱的江山以三段不同的形態分別畫出，產生了一種縱深、突兀、幽然的神韻，構圖統一卻又變化多端，實為世所罕見、十分難得的佳構。