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中畫

Lot5101-Lot5139

LOT5106 齊白石《富甲天下》純用水墨表現，畫中竹籃傾倒，螃蟹爬行而出。編織的籃子以中鋒
用筆畫成，蒼勁有力，墨韻乾溼交錯，帶出長期使用後的歲月痕跡。蝦蟹等甲殼類水族是白石老
人的拿手題材，落筆之際對於水分精確控制，節肢、甲殼結構分明，作畫時寥寥數筆不求形似，
卻又栩栩如生。此作品可說是他生命歷程的直接寫照。

高劍父是嶺南畫派開宗立派三大家之一，曾赴日本東京美術學校學習繪畫技藝，博覽日本傳統繪
畫，對於改革中國畫、開創出嶺南畫派獨有之撞粉、撞水法有所啟迪。LOT5111《勁松雄鷹》以墨
色呈現，描繪樹梢上準備凌空出擊的雄鷹，雄鷹軀體健碩，帶有明確體感的表現手法，可見到高
劍父援引素描及日本円山四条派之寫生觀念，與傳統的寫意花鳥畫法已然拉開距離。

劉海粟的畫業從西畫入門，曾開辦上海美專，並擔任校長之職，對於中國現代美術教育有深遠影
響。LOT5116《黃山勝境》施用重彩，以墨色為底作為襯托之用，一改傳統水墨畫「色不礙墨」
之觀念。以青綠表現山巒之沉穩，以赭紅表現遠景與夕陽之熱烈，強調色彩所帶出的情緒變化。
劉海粟畢生宣揚中國藝術，同時又研究西方現代美術，中西兼容並進，於此作中表露無遺。

李苦禪於 1923 年拜齊白石為師，成為白石老人的首位入室弟子。LOT5118《松鷹圖》構圖巧妙，
前景盤曲的松樹，中景有八隻老鷹盤踞在岩石上，最後以淺藍色畫遠山來襯托主題，三道橫向展
開的構圖配置有如西方壁畫中的「橫飾帶」。群鷹並排而坐，互有倚側、聚散，頗似西方壁畫之
人物群像，以擬人之法表現出閒話家常之情景。

LOT5121《紅花綠葉枝連理》是張大千於 1946 年所作，以寫意畫法描繪海棠花，全幅以色彩為主，
盛開的紅花與花苞前後呼應，綠葉則呈現放射狀展開，最後再以墨色提點花蕊與葉脈，達到畫龍
點睛之妙趣。張大千此作用筆自信瀟灑、畫風清雅亮麗，落款中卻道盡多年來飽受戰火摧殘之苦。
此時二戰方結束不久，張大千居住於離家鄉內江不遠的成都，稍得喘息。落款中「那堪風雨又將離」
的詩句卻無意中預示了不久之後離開中國、旅居世界各國的命運。

LOT5124《花鳥草蟲六圓幅》作品，是王雪濤與齊白石合作而成。王雪濤受業於白石老人，深得
寫意花鳥之真傳，而後朝向鑽研小寫意之畫風，與齊白石的「紅花墨葉」大寫意之風拉開距離，
自闢蹊徑以求個人面貌。此作品用色淡雅，以農家尋常可見之花卉、蔬果入畫，已得見王雪濤脫
離師門之風。齊白石於各幅作品之中皆以精細用筆補上昆蟲，使畫面更添生趣。師生二人各顯其
能，作品尺幅雖然不大，但連璧之美躍然紙上。

LOT5127 陸抑非早年曾在張大千指導下臨摹古畫，而後又拜師吳湖帆，得其指點，博覽歷代名家
之真跡。此作落款中自述師法元人筆意，描繪羽毛華麗的孔雀。元代花鳥畫承繼宋代院體之精微，
下啟明代寫意之風，是風格轉變期的過渡階段。陸抑非以工筆畫法描繪孔雀，繁複的羽毛一絲不
苟，而後以沒骨法畫桃花與綠葉相襯，以嚴密精細之風為主調，其中帶有些許輕鬆之逸趣，是深
得元人畫意之佳作。

被譽為「中國畫現代化之父」的劉國松，早期曾以石膏在畫布上製作肌理，進行現代繪畫實驗。
1961 年回歸紙墨媒材創作，正式拉開「中國畫現代化」革新之序幕，LOT5133《山邊》正是此時
期的作品，也是影響他日後開創出「抽筋剝皮皴」的關鍵。山石佔據畫面中心位置，以破筆塗刷
而成，似皴而非皴，1963 年發展出的「狂草大筆觸」時期，諸多特徵在此作中已現端倪。樹木也
不用傳統的點苔之法，打破山水畫傳統框架的企圖已昭然可見。

60 Art#1 International Auction