Page 68 - 藝流國際拍賣

南張北溥

書畫界裡的永恆明亮之星

提起張大千 (1899-1983) 和溥心畬 (1896-1963) 兩位藝壇傳說，相信大多數人並不陌生，他
們同是清末民初的書畫藝術大師，有「南張北溥」之美譽，也是拍場上常見「渡海三家」專場中
的代表人物；他們的創作數量甚富，風格面貌，獨樹一幟，境界超凡，因此各大博物館、美術館
多有典藏，甚或藝術品交易市場上，無不見其蹤跡，可謂為書畫界裡燦爛而明亮的永恆之星。

張大千，名爰，字季爰，號大千居士，四川人。年少時遊歷諸國，見識淵博，藝境獨到而不凡，
開潑墨山水之先河；交遊廣闊，喜好與友人互贈書畫，故傳世作品豐富且分布甚廣，如 Lot5068〈仙
藝芳蘭六曲書屏〉，款識為「但使芝蘭秀，何須棟宇鄰。鵬飛教授、閭英夫人儷賞。大千居士爰。」
即是贈與友人陶鵬飛、張閭英伉儷之作。張閭英為張學良之女，曾拜師於張大千門下，與陶鵬飛
結為伉儷之後，居於美國任教職，張大千旅美時，居所與之甚近，三人間亦師亦友，相互照顧，
交往密切，情誼之深，在張大千傳世書畫作品上的書信、題跋等，得略見一二。

Lot5069〈敦煌壁畫〉是張大千常見的作品題材之一，為了一睹隋唐繪畫風采，精進自我造詣，
遠赴敦煌近三年，耗費巨資與心力，完成相當規模的敦煌壁畫臨摹，此舉為中國繪畫藝術發展帶
來了極大的影響。畫面上一筆一畫，細細勾勒填彩，款識：「蜀郡清信士張大千敬艁」，得見張
氏繪畫時虔誠恭敬之心；作品中的一方「老棄敦煌」鈐印，則是張大千在那時期畫作裡常用的印章。

溥儒，字心畬，號西山逸士，與張大千年齡相仿，自 1926 年起一見如故，成為好友，交往甚
密，互相題贈之詩文書畫，或是合作書畫、共同鑑賞題識等之作，屢見不鮮。溥心畬乃恭親王奕
訢之次孫，觀其創作風貌，饒有帝王家之內斂文雅之風采，亦有文人雅士高風亮節之勁姿，曾自述：
「初學四王，後知四王少含蓄，筆多偏鋒，遂學董巨、劉松年、 馬夏 ，用篆籀之筆。始習南宗，
後習北宗。然後始畫人物、鞍馬、翎毛、花竹之 類。」溥心畬認為作畫應以書法用筆入之，結合
詩文內涵底蘊而成，見其 Lot5059〈夕陽渡口〉，不加設色的山石蔭樹，更突顯線條的遒勁俐落，
不帶遲滯的順暢筆畫，宛若胸中已然具有遼闊大山大水，款識行雲流水，風雅韻存，足具文人筆
墨逸趣，其故友詩人周棄子，稱譽溥心畬為「20 世紀文人畫的最後一筆」。

溥心畬的繪畫題材，以山水、花卉及人物為主，人物類的作品多出現於其創作中、後期；顯
見於溥氏母親在 1937 年去世後，加上時值動盪亂世，時常親近佛道，觀禪養心，也因此相關觀音、
佛祖、達摩、鍾馗、鬼怪等神鬼方面的題材在這時段相繼而生，其 Lot5055〈十八羅漢法相〉之作，
極可能就是 1937 年以後的創作。〈十八羅漢法相〉以硃砂筆白描而成，是溥心畬常見的法相畫法。
筆筆勾勒中，仍見其婉轉而柔韌的深厚書法功力，使畫面人物更加靈動神妙，神情運筆，泰然自若，
奇趣橫生。

66 Art#1 International Auction