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人書俱老別有才—

吳昌碩晚年繪畫風貌獨具藝格

吳昌碩 (1844-1927) 曾自我評價「金石第一，書法 吳昌碩的作品在日本也相當風靡，1891 年時日本名書
第二，花卉第三，山水外行」之語，從他的生平觀之，其 法家日下部鳴鶴拜訪上海時，吳昌碩適居上海，兩人一見
幼時承父啟蒙，精經史、詩詞，後從俞樾習訓詁、詞章， 如故，成為至交，開啟了吳昌碩與日本交流的契機。吳氏
奠定深厚文學涵養，因此他的繪畫作品上常有許多詩文款 Lot5012〈墨山水十條屏〉中款識：「石田先生雅屬，丁
識，不少來自於他的詩集《缶廬集》。吳氏早年最先接觸 巳歲寒，安吉吳昌碩。」石田先生，即石田干之助，1916
的是書法與篆刻，這大概是他自稱「金石第一，書法第二」 年在東京大學文科大學史學研究室當助手，隔年派遣至作
的主要背景因素，吳昌碩接觸繪畫雖晚於書法和篆刻，大 中國學術調查，此作成於 1917 年，正是石田干之助拜訪之
約三十多歲時從任伯年學畫才開始，但他以獨具個人風格 時間。
的篆刻、書法之特色，融入繪畫之中，使繪畫作品具有獨
特的風采與個人魅力，齊白石稱其「老缶衰年別有才」， 畫中多處落款所題及擬賢者之筆意，率真而自然，不
認為他的創作，即便是比較晚開始接觸的繪畫，都能自成 假修飾，如徜徉筆墨之中，暢快自如；如「老缶以白石山
一格，別具妙才。 翁筆意寫之」、「擬蓬心翁晚年一格」、「學江貫道似有
合處」等語即是。其中「白石山翁」是指沈周，沈周的繪
Lot5011〈青銅全形拓花鳥六曲對屏〉乃吳昌碩在青 畫，晚年開創粗筆水墨，奔放雄強，自成一家；吳昌碩此
銅器鼎拓片上作花卉點綴，其中落款：「田園風味。偶然 幅用筆，以沈周晚年枯澀皴筆表山石之蒼勁，以沒骨點染
以吾家讓翁綴色法成之。」讓翁即吳熙載，字讓之，繪畫 出潤葉之蔥鬱姿態，乾溼交疊，墨韻無窮。蓬心翁即是王
以花卉見長，開創「沒骨花卉」技法，其花葉不假墨筆勾 宸，為「清初四王」之一，其晚年繪畫用筆荒枯而秀韵，
勒輪廓，而是直接用色彩暈染。此十二屏花卉畫法，即是 吳氏運用粗豪的線條，輔以金石之勁勢，使山石更加蒼鬱
以沒骨花卉技法創作而成，在青銅彛器規整而具有裝飾性 而有巍然聳立之貌。江貫道原名江參，南宋畫家，創「泥
的拓片上，加上自然放任線條詮釋的花卉填彩，別有一番 裡拔釘皴」法，為後世畫家時常仿效之對象，吳昌碩此幅
逸趣。其中一方「無須吳」鈐印，大約是吳昌碩七十歲以 山勢，試以江參泥裡拔釘皴，表達覆蓋於山石上的茂密植
後開始使用的印章，這件作品正是他七十五歲 (1918) 時的 物，並認為這強勁有力的點畫用筆，與其好以金石筆墨之
創作，此「須」字乃指鬍鬚之意，因吳氏臉上沒有長什麼 遒勁力道，不謀而合。
鬍鬚，故名，其又自號「無須老人」。

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