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馮大中(B.1949)
NT$30,000 – NT$60,000
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吳昌碩(1844-1927)
NT$4,500,000 – NT$9,000,000
吳昌碩(1844-1927)/康有為(1858-1927)
NT$1,300,000 – NT$2,600,000
L5201 吳昌碩(1844-1927)/康有為(1858-1927);無量壽佛/百祿圖
設色紙本/硃砂紙本 日本屏風 1918年作 137x69.5cmx2
款識
吳昌碩題。百祿圖。橫田先生雅屬,戊午春月,安吉吳昌碩,時年七十有五。鈐印二,俊卿之印、倉碩。
吳昌碩題。無量壽佛。南海先生繪,安吉吳昌碩題。鈐印二,倉碩、康有為印。
名家珍藏(上款人)
橫田先生:橫田實(1894—1975),1918年至中國,擔任大連遼東新報社北京特派員、擔任同盟通信社東亞部長。1945年經由太田夢庵引介,與小林斗盦初識。1975年編撰《中國印譜解題》、撰寫〈集古印譜〉、〈考古正文印藪〉、〈宣和集古印史〉、〈印品〉、〈潘氏集古印範〉。
分類: 晤對知交—名家上款書畫珍藏集粹
標籤: 2023藝流秋拍, 晤對知交—名家上款書畫珍藏集粹, 康有為, 吳昌碩
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張大千(1899-1983)
NT$2,700,000 – NT$5,400,000
L5221 張大千(1899-1983);墨趣留香花鳥金箋十條
設色金箋 日本畫仙板 1966年作 36x7.5cmx10
款識
(一)自題。大千居士爰大風堂寫。鈐印一,張爰。
(二)自題。丙午二月二十五日寫,蜀人張大千,爰。鈐印一,三千大千。
(三)自題。大千居士,爰。鈐印一,張爰私印。
(四)自題。秋涼矣,屋角紫薇猶盛開,喜寫一枝。爰膰。鈐印一,三千大千。
(五)自題。爰翁,大風堂寫。鈐印一,大千。
(六)自題。蘐壽圖。大千張爰寫。鈐印一,楥。
(七)自題。爰翁。鈐印一,張爰私印。
(八)自題。利市之倍。爰翁。鈐印一,大千。
(九)自題。大千居士,爰。鈐印一,三千大千。
(十)自題。坤淦吾兄,兢行夫人儷賞留念。大千居士,五亭湖上寫。鈐印三,大千唯印大年、□、三千大千。曾克耑題(木盒)。墨趣留香。曾克耑拜題。鈐印一,克耑私印。
名家珍藏(上款人)
坤塗吾兄、兢行夫人:吳坤淦(1917—1989),自號“開開博士”,江蘇吳江人。中央政治學校第九期畢業生。1945年赴美,獲教育心理學博士。林肯大學教授。吳坤淦夫婦與張大千熟稔,張大千在三藩市時便常住吳家。因此吳收藏不少張大千的書畫精品。
設色金箋 日本畫仙板 1966年作 36x7.5cmx10
款識
(一)自題。大千居士爰大風堂寫。鈐印一,張爰。
(二)自題。丙午二月二十五日寫,蜀人張大千,爰。鈐印一,三千大千。
(三)自題。大千居士,爰。鈐印一,張爰私印。
(四)自題。秋涼矣,屋角紫薇猶盛開,喜寫一枝。爰膰。鈐印一,三千大千。
(五)自題。爰翁,大風堂寫。鈐印一,大千。
(六)自題。蘐壽圖。大千張爰寫。鈐印一,楥。
(七)自題。爰翁。鈐印一,張爰私印。
(八)自題。利市之倍。爰翁。鈐印一,大千。
(九)自題。大千居士,爰。鈐印一,三千大千。
(十)自題。坤淦吾兄,兢行夫人儷賞留念。大千居士,五亭湖上寫。鈐印三,大千唯印大年、□、三千大千。曾克耑題(木盒)。墨趣留香。曾克耑拜題。鈐印一,克耑私印。
名家珍藏(上款人)
坤塗吾兄、兢行夫人:吳坤淦(1917—1989),自號“開開博士”,江蘇吳江人。中央政治學校第九期畢業生。1945年赴美,獲教育心理學博士。林肯大學教授。吳坤淦夫婦與張大千熟稔,張大千在三藩市時便常住吳家。因此吳收藏不少張大千的書畫精品。
張大千(1899-1983)
NT$1,300,000 – NT$2,600,000
L5217 張大千(1899-1983);日暮春深行書七言聯
水墨紙本 軸 1948年作 357x69cmx2
釋文
日暮松雲載鶴還;春深礀水流花出。
款識
自題。月呈先生方家雅屬,戊子嘉平月,大千張爰。鈐印三,大風堂、張爰私印、三千。
名家珍藏(上款人)
月笙先生:「青幫大亨、一代梟雄」杜月笙(1888—1951)。杜廣結天下名流且喜仗義疏財,急人之困,交遊廣闊,而往來者,則三教九流、曲苑名伶、文人墨客等無所不包,成為名噪一時的傳奇人物。是年1948,上海開始動亂,張大千早先杜月笙一步離滬居留香港。1949年5月杜隨後亦是選擇居留在港。杜月笙及其紅粉孟小冬與畫家大千早訂私誼,友情深厚,今世局遽變,異地聚晤,大千撿書攜贈,亦表動盪中重逢之緣。
水墨紙本 軸 1948年作 357x69cmx2
釋文
日暮松雲載鶴還;春深礀水流花出。
款識
自題。月呈先生方家雅屬,戊子嘉平月,大千張爰。鈐印三,大風堂、張爰私印、三千。
名家珍藏(上款人)
月笙先生:「青幫大亨、一代梟雄」杜月笙(1888—1951)。杜廣結天下名流且喜仗義疏財,急人之困,交遊廣闊,而往來者,則三教九流、曲苑名伶、文人墨客等無所不包,成為名噪一時的傳奇人物。是年1948,上海開始動亂,張大千早先杜月笙一步離滬居留香港。1949年5月杜隨後亦是選擇居留在港。杜月笙及其紅粉孟小冬與畫家大千早訂私誼,友情深厚,今世局遽變,異地聚晤,大千撿書攜贈,亦表動盪中重逢之緣。
吳昌碩(1844-1927)
NT$400,000 – NT$800,000
同一名家上款
L5303 吳昌碩(1844-1927);石為銘乃五言聯/書法-佛無我
硃砂紙本/水墨紙本 日本裱框 1921年作 43x5.5cmx2/36x11cm
(一)
釋文:石為壽者相;銘乃詩之餘。
款識:自題。寒雲仁兄雅翫之,辛酉春,安吉吳昌碩。鈐印一,吳昌石。
(二)
釋文:佛無我。
款識:自題。老缶敬書,鈐印二,吳昌石、吳俊之印。
名家珍藏(上款人)
寒雲仁兄:民國翩翩佳公子,收藏大家袁克文(1890—1922)享年四十二歲。他信佛,取名陀曠,又名覺曠,甚至為梅真夫人及諸侍姬,都取了法名,治一佛印,刊有“佛弟子袁克文敬造石象一區一心供養”數字,又索梅蘭芳繪佛像扇。又信扶鸞,常主持集雲宗壇,在沙盤中作龍蛇舞,無非遊戲三昧而已。克文又喜和人結金蘭契,一時名流,皆與之交遊。吳昌碩曾為他作書畫於象牙扇上,他視為至寶,拓印在日記中。
L5303 吳昌碩(1844-1927);石為銘乃五言聯/書法-佛無我
硃砂紙本/水墨紙本 日本裱框 1921年作 43x5.5cmx2/36x11cm
(一)
釋文:石為壽者相;銘乃詩之餘。
款識:自題。寒雲仁兄雅翫之,辛酉春,安吉吳昌碩。鈐印一,吳昌石。
(二)
釋文:佛無我。
款識:自題。老缶敬書,鈐印二,吳昌石、吳俊之印。
名家珍藏(上款人)
寒雲仁兄:民國翩翩佳公子,收藏大家袁克文(1890—1922)享年四十二歲。他信佛,取名陀曠,又名覺曠,甚至為梅真夫人及諸侍姬,都取了法名,治一佛印,刊有“佛弟子袁克文敬造石象一區一心供養”數字,又索梅蘭芳繪佛像扇。又信扶鸞,常主持集雲宗壇,在沙盤中作龍蛇舞,無非遊戲三昧而已。克文又喜和人結金蘭契,一時名流,皆與之交遊。吳昌碩曾為他作書畫於象牙扇上,他視為至寶,拓印在日記中。
吳昌碩(1844-1927)/潘天壽(1897-1971)
NT$700,000 – NT$1,400,000
L5215 吳昌碩(1844-1927)/潘天壽(1897-1971);石梅圖
水墨紙本 軸 133x60cm
款識
吳昌碩題。梅谿水平橋,烏山睡初醒。月明亂峯西,有客泛孤艇。除却數卷書,盡載梅花影。鹿叟先生雅正,天壽弟寫梅,老缶補成并題。鈐印二,倉碩、授之印□海□。
題簽:須磨彌吉郎題。吳缶翁天壽合畫梅圖。滬州彌吉郎題。鈐印一,須磨彌吉郎。
藏印:須磨
名家珍藏(上款人)
鹿叟先生:白石六三郎(1868—1934),號鹿叟,日本長崎人,企業家,喜好書畫,與吳昌碩、王一亭交往密切,建“六三園”於上海,為文人雅集之地。據《吳昌碩年譜》所載及見諸傳世畫跡,他倆相交最頻繁約於1914—1926年間。鹿叟時辟園於上海四川北路附近,號“六三園”,園中有精美之日本料理。缶老經日籍友人長尾甲雨山和友永霞峰之介與鹿叟訂交。鹿叟甚好其畫藝,1914年9月,在友永霞峰和長尾雨山的推介安排下,吳昌碩在“六三園”舉辦個人畫展。由此吳昌碩進一步打開了通往日本的書畫市場。
水墨紙本 軸 133x60cm
款識
吳昌碩題。梅谿水平橋,烏山睡初醒。月明亂峯西,有客泛孤艇。除却數卷書,盡載梅花影。鹿叟先生雅正,天壽弟寫梅,老缶補成并題。鈐印二,倉碩、授之印□海□。
題簽:須磨彌吉郎題。吳缶翁天壽合畫梅圖。滬州彌吉郎題。鈐印一,須磨彌吉郎。
藏印:須磨
名家珍藏(上款人)
鹿叟先生:白石六三郎(1868—1934),號鹿叟,日本長崎人,企業家,喜好書畫,與吳昌碩、王一亭交往密切,建“六三園”於上海,為文人雅集之地。據《吳昌碩年譜》所載及見諸傳世畫跡,他倆相交最頻繁約於1914—1926年間。鹿叟時辟園於上海四川北路附近,號“六三園”,園中有精美之日本料理。缶老經日籍友人長尾甲雨山和友永霞峰之介與鹿叟訂交。鹿叟甚好其畫藝,1914年9月,在友永霞峰和長尾雨山的推介安排下,吳昌碩在“六三園”舉辦個人畫展。由此吳昌碩進一步打開了通往日本的書畫市場。
于右任(1879-1964)
NT$200,000 – NT$400,000
黃賓虹(1864-1955)
NT$3,600,000 – NT$7,200,000
L5204 黃賓虹(1864-1955);山水十屏
設色紙本 鏡片 1948年作 101x29.5cmx10
款識
(一)自題。士夫畫多有興致,筆墨淋漓之中,殊饒蘊藉,其超軼眾史者,以此惟善,鑒古今能辨之也。居素吾兄屬,賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(二)自題。宋院體畫多用細絹,朱南宫山水專以,楮素擅長筆墨,變化貴於自然,稱為雅格。習士夫畫者,董巨二米是一家法,而不重院體,此優絀之分,不可不嚴辨別之也。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(三)自題。水遠陂田竹遠籬,榆錢落盡槿花稀。夕陽牛背無人臥,帶得寒鴉兩兩歸。野水參差落漲痕,疏林攲倒出霜根。扁舟一櫂歸何處,家在江南黃葉村。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(四)自題。畫筆剛勁中,須有含蓄,陳盦齊論彝器文字,祇是用中鋒不倒,書法所謂萬毫齊力也。近得佳楮,頗為惬心。戊子,八十五叟賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(五)自題。錦作蓬萊玉作京,皤仙指處最分明。定知馬穩春山闊,不向青苔仄徑行。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(六)自題。曹倦圃論畫,謂見時人寢食其中,刻劃過苦,欲求刱守,各得妙合天機,未能數數相如。觀吳遠度筆墨,乃無間然,遠度題畫自稱豐谿,是歙人僑居江西之金溪,籍江寧,為金陵八家之一,余喜而擬之。戊子,賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(七)自題。淺瀨平沙三兩家,門前清影樹交加。凌霜縱有丹黃葉,不是爭妍二月花。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(八)自題。石澗侔靈境,清奇不可言。春花開落後,誰為更尋源。雁宕紀游。戊子,八十五叟,賓虹寫。鈐印一,黃賓虹。
(九)自題。粵西灕水有大排小磔諸山,羅列江岸,仇池靈壁俱在目前。元人曹靈西得其大意。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(十)自題。龔半千謂,明賢學大癡,鄒衣白入其室,惲道生登其堂,新安汪無瑞學於李周生僧,漸江畫得大癡意,亦多鄒來,新安歙人為築待鄒亭遲之。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
名家珍藏(上款人)
居素吾兄:黃居素(1897—1986),自號光綱老人,祖籍廣東梅縣,中華民國政治家,佛學家,畫家,詩人,收藏家。1928年黃居素正式師從黃賓虹學習山水畫,並聘黃賓虹到《神州國光社》主理美術部編輯工作,編輯並出版了古代美術巨作《美術叢書》、《神州大觀集》、《神州大觀續集》及大批珂羅版畫冊。1932年,黃居素舉家赴香港定居,投入收藏,繪畫,寫詩,治學的愛好中。黃居素的《緣山堂》收藏有大量黃賓虹的畫作精品,曾不遺餘力在香港和廣東一帶的名流朋友之間推廣黃賓虹的作品,成為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一。
1937年黃賓虹全家北遷,因受北方藝術界排擠,門庭冷落,經濟拮据。為解賓翁燃眉之急,黃居素派人專程北上求畫,並經常函索畫作。直至賓翁1955年去世前黃居素仍收到賓翁所寄畫作。兩人書信往來數十載,1999年出版的《黃賓虹書信集》中,致黃居素信件就收錄有46封之多。賓翁致黃居素信函中曾寫道「不欲草草以報知音」,足見賓翁對兩人之間友誼的珍視。受黃居素之託所作畫作皆拋心力而為。
說明:
黃賓虹85歲巨作《山水十屏》。這樣的大幅作品在黃賓虹作品中,尤其是流傳民間的作品中並不多見。上款人黃居素為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一,受黃居素之託所作畫作必皆拋心力而為,更顯此作之難能可貴。
“渾厚華滋”為黃賓虹最突出的個人特色。喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用,尤能使山川層層深厚,氣勢磅礴。此畫尤能體現黃賓虹扎實的傳統功力與獨特的審美個性。十屏構圖多於畫的正上方一高山巍然聳立,中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面,中間留出一條白帶,令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以溪水瀑布傾瀉而下,或以山路襯之,使高山更高。加之前景下方留大片的虛白,中著小舟,橋梁隱士住於其間,畫面呈現出空靈靜謐的無言美境。全作色墨融和,意境閒雅,傳達出作者淡泊曠遠的審美情味。“之”字型的構圖法,把沉鬱的江山以三段不同的形態分別畫出,產生了一種縱深、突兀、幽然的神韻,構圖統一卻又變化多端,實為世所罕見、十分難得的佳構。
設色紙本 鏡片 1948年作 101x29.5cmx10
款識
(一)自題。士夫畫多有興致,筆墨淋漓之中,殊饒蘊藉,其超軼眾史者,以此惟善,鑒古今能辨之也。居素吾兄屬,賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(二)自題。宋院體畫多用細絹,朱南宫山水專以,楮素擅長筆墨,變化貴於自然,稱為雅格。習士夫畫者,董巨二米是一家法,而不重院體,此優絀之分,不可不嚴辨別之也。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(三)自題。水遠陂田竹遠籬,榆錢落盡槿花稀。夕陽牛背無人臥,帶得寒鴉兩兩歸。野水參差落漲痕,疏林攲倒出霜根。扁舟一櫂歸何處,家在江南黃葉村。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(四)自題。畫筆剛勁中,須有含蓄,陳盦齊論彝器文字,祇是用中鋒不倒,書法所謂萬毫齊力也。近得佳楮,頗為惬心。戊子,八十五叟賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(五)自題。錦作蓬萊玉作京,皤仙指處最分明。定知馬穩春山闊,不向青苔仄徑行。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(六)自題。曹倦圃論畫,謂見時人寢食其中,刻劃過苦,欲求刱守,各得妙合天機,未能數數相如。觀吳遠度筆墨,乃無間然,遠度題畫自稱豐谿,是歙人僑居江西之金溪,籍江寧,為金陵八家之一,余喜而擬之。戊子,賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(七)自題。淺瀨平沙三兩家,門前清影樹交加。凌霜縱有丹黃葉,不是爭妍二月花。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(八)自題。石澗侔靈境,清奇不可言。春花開落後,誰為更尋源。雁宕紀游。戊子,八十五叟,賓虹寫。鈐印一,黃賓虹。
(九)自題。粵西灕水有大排小磔諸山,羅列江岸,仇池靈壁俱在目前。元人曹靈西得其大意。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(十)自題。龔半千謂,明賢學大癡,鄒衣白入其室,惲道生登其堂,新安汪無瑞學於李周生僧,漸江畫得大癡意,亦多鄒來,新安歙人為築待鄒亭遲之。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
名家珍藏(上款人)
居素吾兄:黃居素(1897—1986),自號光綱老人,祖籍廣東梅縣,中華民國政治家,佛學家,畫家,詩人,收藏家。1928年黃居素正式師從黃賓虹學習山水畫,並聘黃賓虹到《神州國光社》主理美術部編輯工作,編輯並出版了古代美術巨作《美術叢書》、《神州大觀集》、《神州大觀續集》及大批珂羅版畫冊。1932年,黃居素舉家赴香港定居,投入收藏,繪畫,寫詩,治學的愛好中。黃居素的《緣山堂》收藏有大量黃賓虹的畫作精品,曾不遺餘力在香港和廣東一帶的名流朋友之間推廣黃賓虹的作品,成為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一。
1937年黃賓虹全家北遷,因受北方藝術界排擠,門庭冷落,經濟拮据。為解賓翁燃眉之急,黃居素派人專程北上求畫,並經常函索畫作。直至賓翁1955年去世前黃居素仍收到賓翁所寄畫作。兩人書信往來數十載,1999年出版的《黃賓虹書信集》中,致黃居素信件就收錄有46封之多。賓翁致黃居素信函中曾寫道「不欲草草以報知音」,足見賓翁對兩人之間友誼的珍視。受黃居素之託所作畫作皆拋心力而為。
說明:
黃賓虹85歲巨作《山水十屏》。這樣的大幅作品在黃賓虹作品中,尤其是流傳民間的作品中並不多見。上款人黃居素為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一,受黃居素之託所作畫作必皆拋心力而為,更顯此作之難能可貴。
“渾厚華滋”為黃賓虹最突出的個人特色。喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用,尤能使山川層層深厚,氣勢磅礴。此畫尤能體現黃賓虹扎實的傳統功力與獨特的審美個性。十屏構圖多於畫的正上方一高山巍然聳立,中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面,中間留出一條白帶,令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以溪水瀑布傾瀉而下,或以山路襯之,使高山更高。加之前景下方留大片的虛白,中著小舟,橋梁隱士住於其間,畫面呈現出空靈靜謐的無言美境。全作色墨融和,意境閒雅,傳達出作者淡泊曠遠的審美情味。“之”字型的構圖法,把沉鬱的江山以三段不同的形態分別畫出,產生了一種縱深、突兀、幽然的神韻,構圖統一卻又變化多端,實為世所罕見、十分難得的佳構。
溥儒(1896-1963)
NT$800,000 – NT$1,600,000