2023台北藝流秋拍焦點|書法・中畫・西畫・文物
書法
LOT 5001 吳昌碩〈行書中堂-徐幼文畫梵事〉
吳昌碩是清末民初的藝壇巨擘,書、畫、印三者皆有極大影響力。他的書法雖以石鼓文為多,但行草書亦是一絕。LOT5001行書中堂之作完成於1919年,此時吳昌碩已是75高齡,雖然邁入古稀之年,但他的臂力強健,通篇用筆剛勁、點畫沉厚,連綿不絕的筆意宛如驚濤駭浪般排山倒海而來,無窮無盡之勢。
LOT 5008 溥儒〈楷書橫幅-人受命於天〉
溥儒(1896-1963)
水墨紙本 鏡片 33.5x120cm
釋文
人受命於天,是謂純善而無惡,及其既長而接物,喜怒愛憎遂因物以變,惟禮義權輕重,使之不失其正。得其正者,君子也;失其正者,小人也。立身以信為本,小事語增,習久成性,即為不信,不可求悅於人,亦不可不悅於人。求悅則近諂,不悅於人則為人所憎忌,惟接人以誠,與人以禮,無人不悅之矣。處事責己,心平而學益,責人忿怒而多怨,君子心氣和平,責己之功也。禮記曰:門以內恩揜義。曾子曰:孝子無爭辯,爭辯作亂之由,謂家庭主恩為政主義,惟誠可以感人,惟信可以得友,誠與信,人生之大本也,戒之哉。
款識:自題。溥儒。鈐印二,溥儒之印、溥儒。
有「文人畫最後一筆」之美譽的溥心畬。LOT5008楷書橫幅可見他在書法上對於自我要求而設立了極高標準,書風以顏真卿、柳公權為宗,結構嚴密,行筆力求逸絲不苟、步步到位,毫無輕佻、散漫之弊病。溥心畬落款題畫時多用行草,書風秀雅流暢,與他的畫境相呼應,但楷書作品則是力求莊嚴肅穆,出身皇家貴冑的法度與氣魄嶄露無遺。
LOT 5009 啟功〈行書十二條屏〉
啟功是清宗室後裔,對於文學、藝術、書畫鑑定等領域皆有傑出成就,在書法方面更是投入甚多精力,其著作《論書絕句》以詩來評論歷代書家,成為書法研究者時常研讀之經典。LOT5009《行書十二條屏》的內容即是他自撰的論書絕句十二首,在其晚年有此鴻篇巨制實屬少見。加上是在紺青紙上以泥金來書寫,通常是唐卡或寫經時所用,材料昂貴、力求整體高貴華美。啟功書風端莊秀雅,以二王為基調,穿插輕盈流暢之線條而自成一格,在當代書壇深獲好評。
LOT 5013 胡適〈與梁實秋書信〉
名家珍藏(上款人)
實秋先生:梁實秋(1903—1987),名治華,字實秋,號均默,以字行。中國著名的散文家、學者、文學評論家、辭書學家、翻譯家,籍貫浙江杭縣(今杭州市餘杭區),出生於北京,國立臺灣師範大學文學院院長。他一生給中國文壇留下了兩千多萬字的著作,其散文集創造了中國現代散文著作出版的最高紀錄。
胡適是民國初年「新文化運動」的領軍人物,博學多聞、著作等身,曾擔任北京大學校長、中央研究院院長、駐美大使等重要職務。LOT5013此作是一通書信,從信封上的郵戳可推定書寫於1957年,胡適赴美考察,受文者梁實秋先生也是在文學及翻譯領域舉足輕重之人物。胡適此作的小字行書書風流暢,結體稍作橫拓之勢,帶有魏晉鍾繇與王羲之早年書風之遺韻,加上內文樸實自然、用語懇切,兩者相互呼應。
中畫
LOT 5106 齊白石〈富甲天下〉
LOT5106齊白石《富甲天下》純用水墨表現,畫中竹籃傾倒,螃蟹爬行而出。編織的籃子以中鋒用筆畫成,蒼勁有力,墨韻乾溼交錯,帶出長期使用後的歲月痕跡。蝦蟹等甲殼類水族是白石老人的拿手題材,落筆之際對於水分精確控制,節肢、甲殼結構分明,作畫時寥寥數筆不求形似,卻又栩栩如生。此作品可說是他生命歷程的直接寫照。
LOT 5111 高劍父〈勁松雄鷹〉
高劍父是嶺南畫派開宗立派三大家之一,曾赴日本東京美術學校學習繪畫技藝,博覽日本傳統繪畫,對於改革中國畫、開創出嶺南畫派獨有之撞粉、撞水法有所啟迪。LOT5111《勁松雄鷹》以墨色呈現,描繪樹梢上準備凌空出擊的雄鷹,雄鷹軀體健碩,帶有明確體感的表現手法,可見到高劍父援引素描及日本円山四条派之寫生觀念,與傳統的寫意花鳥畫法已然拉開距離。
LOT 5116 劉海粟〈黃山勝境〉
劉海粟的畫業從西畫入門,曾開辦上海美專,並擔任校長之職,對於中國現代美術教育有深遠影響。LOT5116《黃山勝境》施用重彩,以墨色為底作為襯托之用,一改傳統水墨畫「色不礙墨」之觀念。以青綠表現山巒之沉穩,以赭紅表現遠景與夕陽之熱烈,強調色彩所帶出的情緒變化。劉海粟畢生宣揚中國藝術,同時又研究西方現代美術,中西兼容並進,於此作中表露無遺。
LOT 5118 李苦禪〈松鷹圖〉
李苦禪於1923年拜齊白石為師,成為白石老人的首位入室弟子。LOT5118《松鷹圖》構圖巧妙,前景盤曲的松樹,中景有八隻老鷹盤踞在岩石上,最後以淺藍色畫遠山來襯托主題,三道橫向展開的構圖配置有如西方壁畫中的「橫飾帶」。群鷹並排而坐,互有倚側、聚散,頗似西方壁畫之人物群像,以擬人之法表現出閒話家常之情景。
LOT 5121 張大千〈紅花綠葉枝連理〉
LOT5121《紅花綠葉枝連理》是張大千於1946年所作,以寫意畫法描繪海棠花,全幅以色彩為主,盛開的紅花與花苞前後呼應,綠葉則呈現放射狀展開,最後再以墨色提點花蕊與葉脈,達到畫龍點睛之妙趣。張大千此作用筆自信瀟灑、畫風清雅亮麗,落款中卻道盡多年來飽受戰火摧殘之苦。此時二戰方結束不久,張大千居住於離家鄉內江不遠的成都,稍得喘息。落款中「那堪風雨又將離」的詩句卻無意中預示了不久之後離開中國、旅居世界各國的命運。
LOT 5124 王雪濤 / 齊白石〈花鳥草蟲六圓幅〉
LOT5124《花鳥草蟲六圓幅》作品,是王雪濤與齊白石合作而成。王雪濤受業於白石老人,深得寫意花鳥之真傳,而後朝向鑽研小寫意之畫風,與齊白石的「紅花墨葉」大寫意之風拉開距離,自闢蹊徑以求個人面貌。此作品用色淡雅,以農家尋常可見之花卉、蔬果入畫,已得見王雪濤脫離師門之風。齊白石於各幅作品之中皆以精細用筆補上昆蟲,使畫面更添生趣。師生二人各顯其能,作品尺幅雖然不大,但連璧之美躍然紙上。
LOT 5127 陸抑非〈金翠棲衼〉
LOT5127陸抑非早年曾在張大千指導下臨摹古畫,而後又拜師吳湖帆,得其指點,博覽歷代名家之真跡。此作落款中自述師法元人筆意,描繪羽毛華麗的孔雀。元代花鳥畫承繼宋代院體之精微,下啟明代寫意之風,是風格轉變期的過渡階段。陸抑非以工筆畫法描繪孔雀,繁複的羽毛一絲不苟,而後以沒骨法畫桃花與綠葉相襯,以嚴密精細之風為主調,其中帶有些許輕鬆之逸趣,是深得元人畫意之佳作。
LOT 5133 劉國松〈山邊〉
被譽為「中國畫現代化之父」的劉國松,早期曾以石膏在畫布上製作肌理,進行現代繪畫實驗。1961年回歸紙墨媒材創作,正式拉開「中國畫現代化」革新之序幕,LOT5133《山邊》正是此時期的作品,也是影響他日後開創出「抽筋剝皮皴」的關鍵。山石佔據畫面中心位置,以破筆塗刷而成,似皴而非皴,1963年發展出的「狂草大筆觸」時期,諸多特徵在此作中已現端倪。樹木也不用傳統的點苔之法,打破山水畫傳統框架的企圖已昭然可見。
西畫
LOT 3027 李石樵〈楊肇嘉像〉
李石樵(1908-1995)
L3027 李石樵(1908-1995);楊肇嘉像
油彩畫布 框 90x72cm
來源:藏家得自楊肇嘉家屬
楊肇嘉(1892-1976),出生於台中清水,是日治時代台灣自治運動史上的重量級人物。1925年,被推選為台灣議會設置請願代表,與林獻堂等人赴東京請頤,從此積極投入台灣人政治運動。1927年,被推舉為台灣民眾黨駐日代表發動輿論,向日本要求台灣人的參政權,故有「台灣獅子」之稱。1930年,返台擔任台灣地方自治聯盟常務理事,提出「完全地方自治制」的主張。1950年,出任台灣省政府民政廳長,負責辦理戰後首屆地方自治選舉。1962年,應聘為總統府國策顧問。楊肇嘉一生,除堅持台灣人立場批判統治者,參與政治運動爭取台灣人權益外,楊氏幾乎散盡家財來義助文化事業,如:報紙、文學、藝術等活動,並且大力協助許多台灣青年赴日求學,研習美術、雕塑、音樂、作曲、體育、醫藥、甚至飛行士等專門學科。他的文化贊助行動,直接或間接的促進了日治時代到戰後台灣文藝運動的勃興。
楊肇嘉(1892-1976),出生於台中清水,是日治時代台灣自治運動史上的重量級人物。1925年,被推選為台灣議會設置請願代表,與林獻堂等人赴東京請頤,從此積極投入台灣人政治運動。1927年,被推舉為台灣民眾黨駐日代表發動輿論,向日本要求台灣人的參政權,故有「台灣獅子」之稱。1930年,返台擔任台灣地方自治聯盟常務理事,提出「完全地方自治制」的主張。1950年,出任台灣省政府民政廳長,負責辦理戰後首屆地方自治選舉。1962年,應聘為總統府國策顧問。楊肇嘉一生,除堅持台灣人立場批判統治者,參與政治運動爭取台灣人權益外,楊氏幾乎散盡家財來義助文化事業,如:報紙、文學、藝術等活動,並且大力協助許多台灣青年赴日求學,研習美術、雕塑、音樂、作曲、體育、醫藥、甚至飛行士等專門學科。他的文化贊助行動,直接或間接的促進了日治時代到戰後台灣文藝運動的勃興。