清翫雅集會員舊藏－扇面專題拍；長流美術館典藏－張大千、劉國松佳構 領銜登場
長流美術館典藏
張大千（1898－1983）
設色紙本 軸 1982年作 103ｘ35.5cm
釋文：吟詩黃葉落，倚杖白雲來。拈老杜句寫於摩耶精舍。八十四叟爰。
鈐印：張爰之印、大千居士、壬戌、己亥己巳戊寅辛酉、摩耶精舍
著錄：《渡海三家 張大千／溥心畬／黃君璧彩墨精華特展》，長流美術館，2010年12月，p.119。《登峰造極 張大千逝世三十週年紀念精選》，長流美術館，2013年7月，p.145。《江山萬里 張大千藝術展》，中國美術館，2014年1月，p.151。《千古傳奇 張大千藝術展作品集》，長流美術館／中國文聯出版社，2014年4月，p.119。《長流藝聞 NO.58》，長流美術館，1995年5月，p.10。《長流藝聞 NO.270》，長流美術館，2013年10月，p.55。《長流藝聞 NO.300》，長流美術館，2016年4月，p.32。《長流藝聞 NO.327》，長流美術館，2018年7月，p.9。《長流藝聞 NO.338》，長流美術館，2019年6月，p.32。
Lot5065張大千〈步壑風吹〉
張大千喜好以高士為題材進行創作，寄以抒發縱情於物外的情致。策杖高士不但是中國傳統山水畫作品中的重要題材，也是意旨一種理想人格的完美境界；高士圖數百年來一直為文人雅士傳達胸中逸氣的象徵，也為市場富商巨賈追捧喜好的代表。中國北京上海榮寶齋
即分別於2016年、2018年，以張大千〈松下高仕〉230萬人民幣，及〈紅衣高仕〉172.5萬人民幣落槌成交，也得見其題材備受青睞程度。
〈步壑風吹〉為大千晚年八十四歲，於摩耶精舍所繪的寫意人物佳構。此作自成風調，著眼於情境感染，意趣高雅，樹幹以墨筆勾勒，赭石點染，再敷以石青，設色清幽，率性自然。下方高士執杖而立，用筆清晰明朗，線條勾勒細挺、沉鬱樸拙；又詩題作『吟詩黃葉落，倚仗白雲來』，藉此以烘托畫家晚年於摩耶精舍落葉歸根，超凡遁世的自我映照。
出版著錄｜
《渡海三家 張大千／溥心畬／黃君璧彩墨精華特展》，長流美術館，2010年12月，p.119。
《登峰造極 張大千逝世三十週年紀念精選》，長流美術館，2013年7月，p.145。
《千古傳奇 張大千藝術展作品集》，長流美術館／中國文聯出版社，2014年4月，p.119。
《江山萬里－張大千藝術展》，中國美術館，2014 年1 月。
《長流藝聞 NO.58》，長流美術館，1995年5月，p.10。
《長流藝聞 NO.270》，長流美術館，2013年10月，p.55。
《長流藝聞 NO.300》，長流美術館，2016年4月，p.32。
《長流藝聞 NO.327》，長流美術館，2018年7月，p.9。
《長流藝聞 NO.338》，長流美術館，2019年6月，p.32。
Lot3049劉國松〈空巖幽石飛瀑〉
劉國松乃當代水墨畫的靈魂人物，六零年代劉教授已被譽為「現代水墨畫之父」， 八零年代他已經占了上風，應邀到世界各地演講及展覽，甚至在香港、大陸…等，都獲得了極大的迴響，對中國繪畫的現代化影響極大，貢獻卓著。
長流美術館主要創辦人 黃承志館長說明：2004年我邀請劉教授舉行個展，他一口就答應了，六月四日開始，從1961年到2004年的最新作品，總共一百五十餘幅之多，是劉教授規模最大的一次展覽。展期一個月，但是展出二個星期畫作就賣出一大半，反應非常熱烈，於是和劉老商量是不是再搬一些作品下來，因為從樓上搬下來非常方便，結果我們又搬了四、五十件作品下樓展覽，自此就與劉老結下不解之緣，始終相互砥礪交流。劉教授亦多次提供長流其經典佳作，參與海內外各展覽、博覽會，開展各式藝文活動，作品深受藏家喜愛，屢創市場天價，亦如2014年香港佳士得，劉國松〈春之交響〉一作，來源即是長流美術館舊藏，並以784萬港幣圓滿成交。
拍品〈空巖幽石飛瀑〉為劉國松1991年所作，全幅山勢壯闊嶙峋，蒼穹萬里。前景奇巖突出雲間，殘霞未散，淡霧綿綿，猶如有不盡之感；中景遠景涓涓細流蜿蜒深山萬壑，高崖上飛騰直落的瀑布，如銀河落下九天，襲上心頭，又似哲思綿綿泉湧，滔滔不竭。此作不僅為難得精品，也是劉老利用高麗紙突出的紙筋，以筆沾墨擦染而成的少數具象山水之經典佳作，作品彌漫充斥現代感的視覺魅力，亦堪稱為當代水墨畫的代表作之一。
拍賣紀錄｜佳士得香港 2014-5-25 Lot168 春之交響 綜合媒材紙本 1993年作 HKD 2,600,000–HKD 4,000,000 #HKD 7,840,000
清翫雅集會員舊藏
Lot7001-7057扇面專題拍
扇面專題拍，含括五十七件珍品，拍品創作時間大抵為清乾隆中期（1760年代）至1950年代之間，花鳥題材近半，書法、山水、人物畫等內容豐富，盛況空前，作品起拍價更加令人眉開眼笑，全數皆於新台幣2萬元起拍，振奮人心。另外值得一提者，是此次拍品保存狀況極佳，全數選用「挖鑲」的方式裱褙，力求絲絲入扣，不僅使作品更為美觀與細緻，也有利於作品的保存與收藏。
陳邦直（1695－1777）
水墨紙本 扇面 17ｘ49cm
釋文：別已經年，每踈馳問，但極瞻跂之懷。人至承鈞示，窺攬辭意，豈勝感著？夏聞郡事清閑，總適神情，自有高趣，仰羨仰羨。郊燔甫，近天氣變寒，唯眠食愛攝，副此遠想，不具。襄再拜。會郡司門足下。臨書襄意，止齋老表兄教字，弟邦直。
鈐印：（陳）陳邦直印、方大、綠雨
鑑藏印：（鄧）鄧蒼梧藏、（陶原埏）番禺陶氏珍藏
鄧蒼梧舊藏：
鄧蒼梧（1900－1990），著名20世紀澳門書畫古玩收藏家，齋名傳研樓。鄧先生原為商人，主要在澳門新馬路經營“永大絲綢行”。由於喜愛與欣賞中國古董字畫，後來在絲綢行旁邊創立了一家“永大古董書畫金石文玩”，收藏不同的中國藝術瑰寶。
陶原埏舊藏：
陶原埏（民國），字劍秋，室名龍泉研室，廣東番禹人。民國時期著名收藏家，富書畫收藏。 收藏有《楚江煙雨圖》、《南海康長素書翰卷》等名作。
原裝舊裱―日本回流專場
中國文物藝術品進入日本已有兩千多年的歷史，日本藏家不僅傾心中國文化，甚而收藏大量中國藝術品。然而，目前留存日本境內的中國書畫作品也不乏保存狀良好，檔次較高的藝術珍品，因此近年來日本回流的藝術品也已成為海外藏家關注的焦點之一。
本專場作品徵集來自於日本著名藏家，拍品皆為原裝舊裱之近現代書畫名家創作。品項集而覽之，亦可窺見日本藏家之收藏風貌迥出別韻，自成一格非同一般。
吳昌碩（1844－1927）
設色絹本 日本裱軸；附日式梧桐木箱 1920年作 104ｘ40cmｘ12
釋文：
（一）秋鞠燦然白，入門無點塵，蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人，漫持酤酒去，看到歲朝春。庚申孟秋，客海上禪甓軒，吳昌碩，年七十七。
（二）祝三多。吳昌碩，年七十七，時庚申季秋。
（三）風味誰如十八娘，炎州六月滿林香。江南江北無人識，寫出盈枝與客嘗。庚申秋，吳昌碩。
（四）沈香亭北謫仙詞，庚申九月十日，吳昌碩，年七十七。
（五）擬青藤破袈裟法，庚申秋杪，吳昌碩。
（六）花明晚霞烘。庚申秋，缶。
（七）秦王廟後茶花，兩崦高低綻雪。而今畫此嫣紅，要與山靈爭艷。庚申八月，吳昌碩。
（八）梅谿山中有紅玉，蘭紫梅花宋時橋盛。庚申秋杪，老缶。
（九）口迸明珠打雀兒。橋本先生雅正，庚申秋仲，安吉吳昌碩缶。
（十）濃豔灼灼雲錦鮮，紅霞棗住頗黎天。庚申，七十七叟老缶。
（十一）三千年結實之桃。庚申秋，吳昌碩老缶。
（十二）珊瑚枝。庚申秋，偶擬蒙泉外史筆意，老缶，時年七十七。
鈐印：吳俊之印（7鈐）、吳昌石（7鈐）、俊卿之印（4鈐）、倉碩（4鈐）、昌碩
Lot8035傅抱石〈仙境垂綸山水對屏〉
近一、二十年來，中國繪畫專場上，暨張大千、齊白石等幾位大老之後，傅抱石的仕女畫與山水創作，收藏者日盛，水漲船高，均拍出億元以上佳績。此幅傅抱石〈山水對屏〉分別為「桐蔭讀畫」與「風雨歸舟」，畫作於一九六三年，並有啟功於一九八九年的書法題字，另鈐「啟功題藏」之印，啟功與傅抱石先後出任西泠印社社長，也為這件作品增添不少豐富的珍藏價值與傳藏故事。
「桐蔭讀畫」圖，獨具個人風格的抱石皴法，下筆放逸，蒼勁有力，徐悲鴻稱其作品豪放不羈，氣勢磅礡；「風雨歸舟」圖，以典型的泉瀑雨霧之景朦朧呈現，散峰皴擦，別有韻致，這兩件皆是傅抱石山水畫中的代表風貌。一九六○年代，傅抱石作為江蘇國畫院院長，率領江蘇國畫工作團進行兩萬三千里的旅行寫生，開創新金陵畫派，為山水寫生發展進程推向更高一層樓，《山水對屏》便是在這場浩大旅行寫生之後產生的代表創作，它不僅是結合傅抱石一生繪畫歷練的總合，更具有劃時代的歷史存在價值，與引領時代風潮的創新意義。
藝流春拍：古董珍玩 巨匠佳構 精選撷珍
溥儒（1896－1963）
設色紙本 冊頁 24ｘ20cmｘ10
釋文：
（一）孫行者。行者行何處，心猿無定蹤。何須假風雨，觔斗便騰宮。心畬。
（二）牛卒。天龍統八部，帶甲建戎旃。奮迅隨雷雨，飛來兜率天。心畬。
（三）山魈。撼嶽陰雲黑，揚波濁水黃。世無神禹力，此輩盡跳梁。心畬。
（四）定光仙。蟾宮傳玉杵，擣藥作仙師。何必營三窟，天邊折桂枝。心畬。
（五）狐客。朝真兼禮斗，丹藥鍊初成。何得遊鄽市，巾襜尚獸形。心畬。
（六）雷部車督。帝廷宣普化，雷火照乾坤。龍馭行時雨，揚檱帥府門。心畬。
（七）魔將。盪決變風雲，幽明混不分。惟憑悲憫力，不戰勝魔軍。心畬。
（八）天吳部將。怒濤奔海水，飛矢貫長虹。不覩天吳將，誰知神禹功?心畬。
（九）貔狐。深山鍊爐火，紫府得仙符。未到丹成日，應難化麗姝。心畬。
（十）夔罔兩。五酉能為厲，應知用物宏。不逢鍾進士，曠野盡橫行。心畬。
鈐印：溥儒之印（4鈐）、心畬（3鈐）
