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張大千(1899-1983)
NT$1,300,000 – NT$2,600,000
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張大千(1899-1983)
NT$1,500,000 – NT$3,000,000
張大千(1899-1983)
NT$1,800,000 – NT$3,600,000
L5218 張大千(1899-1983);白荷二曲屏
設色金箋 日本屏風 33x184cm
款識
自題。寫似,文如賢姪清玩,大千張爰。鈐印三,西蜀張爰之鉥、張爰私印、大千居士。
名家珍藏(上款人)
文如賢姪:「文如賢姪」應為黃杰將軍之女。黃杰(1902—1995),字達雲,湖南長沙人。畢業於黃埔軍校,抗戰時期,戰功卓著。後赴台,歷任陸軍總司令、台灣省主席、國防部長、總統府戰略顧問等要職,授陸軍一級上將。黃氏嗜書畫,亦擅詩文,與齊白石、張大千、溥儒等名家俱有過從,獲寫贈頗豐。
分類: 晤對知交—名家上款書畫珍藏集粹
標籤: 晤對知交—名家上款書畫珍藏集粹, 張大千, 2023藝流秋拍
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吳昌碩(1844-1927)
NT$180,000 – NT$360,000
黃賓虹(1864-1955)
NT$3,600,000 – NT$7,200,000
L5204 黃賓虹(1864-1955);山水十屏
設色紙本 鏡片 1948年作 101x29.5cmx10
款識
(一)自題。士夫畫多有興致,筆墨淋漓之中,殊饒蘊藉,其超軼眾史者,以此惟善,鑒古今能辨之也。居素吾兄屬,賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(二)自題。宋院體畫多用細絹,朱南宫山水專以,楮素擅長筆墨,變化貴於自然,稱為雅格。習士夫畫者,董巨二米是一家法,而不重院體,此優絀之分,不可不嚴辨別之也。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(三)自題。水遠陂田竹遠籬,榆錢落盡槿花稀。夕陽牛背無人臥,帶得寒鴉兩兩歸。野水參差落漲痕,疏林攲倒出霜根。扁舟一櫂歸何處,家在江南黃葉村。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(四)自題。畫筆剛勁中,須有含蓄,陳盦齊論彝器文字,祇是用中鋒不倒,書法所謂萬毫齊力也。近得佳楮,頗為惬心。戊子,八十五叟賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(五)自題。錦作蓬萊玉作京,皤仙指處最分明。定知馬穩春山闊,不向青苔仄徑行。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(六)自題。曹倦圃論畫,謂見時人寢食其中,刻劃過苦,欲求刱守,各得妙合天機,未能數數相如。觀吳遠度筆墨,乃無間然,遠度題畫自稱豐谿,是歙人僑居江西之金溪,籍江寧,為金陵八家之一,余喜而擬之。戊子,賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(七)自題。淺瀨平沙三兩家,門前清影樹交加。凌霜縱有丹黃葉,不是爭妍二月花。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(八)自題。石澗侔靈境,清奇不可言。春花開落後,誰為更尋源。雁宕紀游。戊子,八十五叟,賓虹寫。鈐印一,黃賓虹。
(九)自題。粵西灕水有大排小磔諸山,羅列江岸,仇池靈壁俱在目前。元人曹靈西得其大意。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(十)自題。龔半千謂,明賢學大癡,鄒衣白入其室,惲道生登其堂,新安汪無瑞學於李周生僧,漸江畫得大癡意,亦多鄒來,新安歙人為築待鄒亭遲之。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
名家珍藏(上款人)
居素吾兄:黃居素(1897—1986),自號光綱老人,祖籍廣東梅縣,中華民國政治家,佛學家,畫家,詩人,收藏家。1928年黃居素正式師從黃賓虹學習山水畫,並聘黃賓虹到《神州國光社》主理美術部編輯工作,編輯並出版了古代美術巨作《美術叢書》、《神州大觀集》、《神州大觀續集》及大批珂羅版畫冊。1932年,黃居素舉家赴香港定居,投入收藏,繪畫,寫詩,治學的愛好中。黃居素的《緣山堂》收藏有大量黃賓虹的畫作精品,曾不遺餘力在香港和廣東一帶的名流朋友之間推廣黃賓虹的作品,成為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一。
1937年黃賓虹全家北遷,因受北方藝術界排擠,門庭冷落,經濟拮据。為解賓翁燃眉之急,黃居素派人專程北上求畫,並經常函索畫作。直至賓翁1955年去世前黃居素仍收到賓翁所寄畫作。兩人書信往來數十載,1999年出版的《黃賓虹書信集》中,致黃居素信件就收錄有46封之多。賓翁致黃居素信函中曾寫道「不欲草草以報知音」,足見賓翁對兩人之間友誼的珍視。受黃居素之託所作畫作皆拋心力而為。
說明:
黃賓虹85歲巨作《山水十屏》。這樣的大幅作品在黃賓虹作品中,尤其是流傳民間的作品中並不多見。上款人黃居素為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一,受黃居素之託所作畫作必皆拋心力而為,更顯此作之難能可貴。
“渾厚華滋”為黃賓虹最突出的個人特色。喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用,尤能使山川層層深厚,氣勢磅礴。此畫尤能體現黃賓虹扎實的傳統功力與獨特的審美個性。十屏構圖多於畫的正上方一高山巍然聳立,中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面,中間留出一條白帶,令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以溪水瀑布傾瀉而下,或以山路襯之,使高山更高。加之前景下方留大片的虛白,中著小舟,橋梁隱士住於其間,畫面呈現出空靈靜謐的無言美境。全作色墨融和,意境閒雅,傳達出作者淡泊曠遠的審美情味。“之”字型的構圖法,把沉鬱的江山以三段不同的形態分別畫出,產生了一種縱深、突兀、幽然的神韻,構圖統一卻又變化多端,實為世所罕見、十分難得的佳構。
設色紙本 鏡片 1948年作 101x29.5cmx10
款識
(一)自題。士夫畫多有興致,筆墨淋漓之中,殊饒蘊藉,其超軼眾史者,以此惟善,鑒古今能辨之也。居素吾兄屬,賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(二)自題。宋院體畫多用細絹,朱南宫山水專以,楮素擅長筆墨,變化貴於自然,稱為雅格。習士夫畫者,董巨二米是一家法,而不重院體,此優絀之分,不可不嚴辨別之也。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(三)自題。水遠陂田竹遠籬,榆錢落盡槿花稀。夕陽牛背無人臥,帶得寒鴉兩兩歸。野水參差落漲痕,疏林攲倒出霜根。扁舟一櫂歸何處,家在江南黃葉村。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(四)自題。畫筆剛勁中,須有含蓄,陳盦齊論彝器文字,祇是用中鋒不倒,書法所謂萬毫齊力也。近得佳楮,頗為惬心。戊子,八十五叟賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(五)自題。錦作蓬萊玉作京,皤仙指處最分明。定知馬穩春山闊,不向青苔仄徑行。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(六)自題。曹倦圃論畫,謂見時人寢食其中,刻劃過苦,欲求刱守,各得妙合天機,未能數數相如。觀吳遠度筆墨,乃無間然,遠度題畫自稱豐谿,是歙人僑居江西之金溪,籍江寧,為金陵八家之一,余喜而擬之。戊子,賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(七)自題。淺瀨平沙三兩家,門前清影樹交加。凌霜縱有丹黃葉,不是爭妍二月花。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(八)自題。石澗侔靈境,清奇不可言。春花開落後,誰為更尋源。雁宕紀游。戊子,八十五叟,賓虹寫。鈐印一,黃賓虹。
(九)自題。粵西灕水有大排小磔諸山,羅列江岸,仇池靈壁俱在目前。元人曹靈西得其大意。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
(十)自題。龔半千謂,明賢學大癡,鄒衣白入其室,惲道生登其堂,新安汪無瑞學於李周生僧,漸江畫得大癡意,亦多鄒來,新安歙人為築待鄒亭遲之。賓虹。鈐印一,黃賓虹。
名家珍藏(上款人)
居素吾兄:黃居素(1897—1986),自號光綱老人,祖籍廣東梅縣,中華民國政治家,佛學家,畫家,詩人,收藏家。1928年黃居素正式師從黃賓虹學習山水畫,並聘黃賓虹到《神州國光社》主理美術部編輯工作,編輯並出版了古代美術巨作《美術叢書》、《神州大觀集》、《神州大觀續集》及大批珂羅版畫冊。1932年,黃居素舉家赴香港定居,投入收藏,繪畫,寫詩,治學的愛好中。黃居素的《緣山堂》收藏有大量黃賓虹的畫作精品,曾不遺餘力在香港和廣東一帶的名流朋友之間推廣黃賓虹的作品,成為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一。
1937年黃賓虹全家北遷,因受北方藝術界排擠,門庭冷落,經濟拮据。為解賓翁燃眉之急,黃居素派人專程北上求畫,並經常函索畫作。直至賓翁1955年去世前黃居素仍收到賓翁所寄畫作。兩人書信往來數十載,1999年出版的《黃賓虹書信集》中,致黃居素信件就收錄有46封之多。賓翁致黃居素信函中曾寫道「不欲草草以報知音」,足見賓翁對兩人之間友誼的珍視。受黃居素之託所作畫作皆拋心力而為。
說明:
黃賓虹85歲巨作《山水十屏》。這樣的大幅作品在黃賓虹作品中,尤其是流傳民間的作品中並不多見。上款人黃居素為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一,受黃居素之託所作畫作必皆拋心力而為,更顯此作之難能可貴。
“渾厚華滋”為黃賓虹最突出的個人特色。喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用,尤能使山川層層深厚,氣勢磅礴。此畫尤能體現黃賓虹扎實的傳統功力與獨特的審美個性。十屏構圖多於畫的正上方一高山巍然聳立,中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面,中間留出一條白帶,令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以溪水瀑布傾瀉而下,或以山路襯之,使高山更高。加之前景下方留大片的虛白,中著小舟,橋梁隱士住於其間,畫面呈現出空靈靜謐的無言美境。全作色墨融和,意境閒雅,傳達出作者淡泊曠遠的審美情味。“之”字型的構圖法,把沉鬱的江山以三段不同的形態分別畫出,產生了一種縱深、突兀、幽然的神韻,構圖統一卻又變化多端,實為世所罕見、十分難得的佳構。
溥儒(1896-1963)
NT$1,400,000 – NT$2,800,000
吳昌碩(1844-1927)
NT$4,500,000 – NT$9,000,000
L5202 吳昌碩(1844-1927);花果六曲一雙屏風
設色紙本 日本屏風 1920年作 138x54cmx12
款識
(一)自題。國色天香絕世姿,開當穀雨得春遲。可憐富貴人爭羨,未見名花結果時。嫣紅姹紫佐臨池,慚媿人稱老畫師。富貴原從涂抹出,旁觀莫嘆費燕支。安吉吳昌碩。鈐印三,石人子室、俊卿之印、倉碩。
(二)自題。秋果黃且紅,如錦張碧空。安湯製成衣,放之七十翁。庚申秋,苦鐵。鈐印三,石人子室、俊卿之印、倉碩。
(三)自題。紫桑有佳種,移植秋澗濱。花開黃金色,莫謂山家貧。今非義熙時,誰帶漉酒巾。寒香采盈把,欲贈無幽人。秋容不一,其英可餐。我方對酒,霜螯堆盤。安吉吳昌碩。鈐印三,石人子室、俊卿之印,倉碩。
(四)自題。漢明帝時恆山獻巨桃,父老謂巨桃霜下結華,隆暑方熟,畫中之桃亦如之,予嘗有絕句云:恆山僊種寫來看,桃實纍纍大若盤。曼倩垂涎偷不得,上天容易下凡難。庚申秋月,七十七叟,吳昌碩。
自題。千年桃實大於斗,仙人摘之以釀酒。一食可得千萬壽,朱顏長如十八九。老缶又題。鈐印五,俊卿之印(2鈐)、倉碩(2鈐)、石人子室。
(五)自題。妾生原在閩粵間,六月南州始薦盤。肉嫩色驕丹鳳髓,皮枯稜澀紫雞冠。咽殘風味清心渴,嚼破天漿沁齒寒。却憶當年妃子咲,紅塵一騎過長安。庚申秋,安吉吳昌碩,缶。鈐印三,俊卿之印、倉碩、石人子室。
(六)自題。飄搖豈是九秋蓬,染就丹砂是化工。半朱霞相映好,老來顏色似花紅。偶然以吾家讓翁綴色法成之,時客海上,安吉吳昌碩,年七十七。鈐印三,俊卿之印、倉碩、石人子室。
(七)自題。畫稁蒼寒潑麝煤,正逢海上月初胎。木犀香否今休問,上乘禪真在酒盃。庚申秋,安吉吳昌碩。
自題。月中老桂枝輪囷。老缶又題,時客滬上。鈐印五,俊卿之印(2鈐)、倉碩(2鈐)、石人子室。
(八)自題。荷花荷葉墨汁涂,雨大不知香有無。頻年弄筆作狡獪,買櫂日日眠菰蘆。天池雪个呼不起,誰真好手誰野狐。 畫成且自挂粉壁,谿堂晚色同模糊。吳昌碩。鈐印三,俊卿之印、倉碩、石人子室。
(九)自題。野薔薇映綠芭蕉。以作篆之法作畫,別有風趣,在古人不知誰是,在今人亦不知誰非,識者已領吾意,吾無多言。安吉吳昌碩。鈐印三,俊卿之印、倉碩、石人子室。
(十)自題。虞山鄒巷有古藤華,時香聞數里,曾與友人鬨飲其下,茲涂大意。庚申秋,吳昌碩。鈐印三,俊卿之印、倉碩、石人子室。
名家珍藏(上款人)
橋本先生:橋本關雪(1883—1945)日本著名畫家,大正、昭和年間關西畫壇的泰斗,日本關東畫派領袖。橋本關雪痴迷中國文化,他與中國不少藝術家過從甚密,與潘天壽、傅抱石、劉海粟、梅蘭芳友善,與吳昌碩,王一亭等為至交。在華期間,橋本深為中國傳統水墨技法所吸引,決心將中國文人畫元素融入自己的創作中。
設色紙本 日本屏風 1920年作 138x54cmx12
款識
(一)自題。國色天香絕世姿,開當穀雨得春遲。可憐富貴人爭羨,未見名花結果時。嫣紅姹紫佐臨池,慚媿人稱老畫師。富貴原從涂抹出,旁觀莫嘆費燕支。安吉吳昌碩。鈐印三,石人子室、俊卿之印、倉碩。
(二)自題。秋果黃且紅,如錦張碧空。安湯製成衣,放之七十翁。庚申秋,苦鐵。鈐印三,石人子室、俊卿之印、倉碩。
(三)自題。紫桑有佳種,移植秋澗濱。花開黃金色,莫謂山家貧。今非義熙時,誰帶漉酒巾。寒香采盈把,欲贈無幽人。秋容不一,其英可餐。我方對酒,霜螯堆盤。安吉吳昌碩。鈐印三,石人子室、俊卿之印,倉碩。
(四)自題。漢明帝時恆山獻巨桃,父老謂巨桃霜下結華,隆暑方熟,畫中之桃亦如之,予嘗有絕句云:恆山僊種寫來看,桃實纍纍大若盤。曼倩垂涎偷不得,上天容易下凡難。庚申秋月,七十七叟,吳昌碩。
自題。千年桃實大於斗,仙人摘之以釀酒。一食可得千萬壽,朱顏長如十八九。老缶又題。鈐印五,俊卿之印(2鈐)、倉碩(2鈐)、石人子室。
(五)自題。妾生原在閩粵間,六月南州始薦盤。肉嫩色驕丹鳳髓,皮枯稜澀紫雞冠。咽殘風味清心渴,嚼破天漿沁齒寒。却憶當年妃子咲,紅塵一騎過長安。庚申秋,安吉吳昌碩,缶。鈐印三,俊卿之印、倉碩、石人子室。
(六)自題。飄搖豈是九秋蓬,染就丹砂是化工。半朱霞相映好,老來顏色似花紅。偶然以吾家讓翁綴色法成之,時客海上,安吉吳昌碩,年七十七。鈐印三,俊卿之印、倉碩、石人子室。
(七)自題。畫稁蒼寒潑麝煤,正逢海上月初胎。木犀香否今休問,上乘禪真在酒盃。庚申秋,安吉吳昌碩。
自題。月中老桂枝輪囷。老缶又題,時客滬上。鈐印五,俊卿之印(2鈐)、倉碩(2鈐)、石人子室。
(八)自題。荷花荷葉墨汁涂,雨大不知香有無。頻年弄筆作狡獪,買櫂日日眠菰蘆。天池雪个呼不起,誰真好手誰野狐。 畫成且自挂粉壁,谿堂晚色同模糊。吳昌碩。鈐印三,俊卿之印、倉碩、石人子室。
(九)自題。野薔薇映綠芭蕉。以作篆之法作畫,別有風趣,在古人不知誰是,在今人亦不知誰非,識者已領吾意,吾無多言。安吉吳昌碩。鈐印三,俊卿之印、倉碩、石人子室。
(十)自題。虞山鄒巷有古藤華,時香聞數里,曾與友人鬨飲其下,茲涂大意。庚申秋,吳昌碩。鈐印三,俊卿之印、倉碩、石人子室。
名家珍藏(上款人)
橋本先生:橋本關雪(1883—1945)日本著名畫家,大正、昭和年間關西畫壇的泰斗,日本關東畫派領袖。橋本關雪痴迷中國文化,他與中國不少藝術家過從甚密,與潘天壽、傅抱石、劉海粟、梅蘭芳友善,與吳昌碩,王一亭等為至交。在華期間,橋本深為中國傳統水墨技法所吸引,決心將中國文人畫元素融入自己的創作中。
于右任(1879-1964)
NT$200,000 – NT$400,000
溥儒(1896-1963)
NT$900,000 – NT$1,800,000
同一名家上款
L5209 溥儒(1896-1963);楷書五言聯四季屏
水墨紙本 鏡片 134x34cmx8
(一)
釋文:黃鶯啼春水;紫燕送落花。
題識:自題。季春姑洗之月,溥儒。鈐印三,玉壺、溥儒之印、心畬。
(二)
釋文:曲岸明月浦;晚涼木蘭舟。
款識:自題。季夏林鐘之月,溥儒。鈐印三,玉壺、溥儒之印、心畬。
(三)
釋文:江楓登高日;白露作賦歌。
題識:自題。季秋無射之月,溥儒。鈐印三,玉壺、溥儒之印、心畬。
(四)
釋文:玉梅春停繡;紅袖夜和詩。
款識:自題。季冬大呂之月,國定醫師惠存,溥儒。鈐印三,玉壺、溥儒之印、心畬。
名家珍藏(上款人)
國定醫師:溥心畬晚年因為罹患鼻咽癌而於1963年過世,享年68歲。此作應該是為了替他診病治療的醫師(國定)而作,雖然仁醫妙手最終未能挽回這位藝術大師的生命,溥心畬還是以他的畫筆和詩文,為世人留下了難忘的不朽成就。
L5209 溥儒(1896-1963);楷書五言聯四季屏
水墨紙本 鏡片 134x34cmx8
(一)
釋文:黃鶯啼春水;紫燕送落花。
題識:自題。季春姑洗之月,溥儒。鈐印三,玉壺、溥儒之印、心畬。
(二)
釋文:曲岸明月浦;晚涼木蘭舟。
款識:自題。季夏林鐘之月,溥儒。鈐印三,玉壺、溥儒之印、心畬。
(三)
釋文:江楓登高日;白露作賦歌。
題識:自題。季秋無射之月,溥儒。鈐印三,玉壺、溥儒之印、心畬。
(四)
釋文:玉梅春停繡;紅袖夜和詩。
款識:自題。季冬大呂之月,國定醫師惠存,溥儒。鈐印三,玉壺、溥儒之印、心畬。
名家珍藏(上款人)
國定醫師:溥心畬晚年因為罹患鼻咽癌而於1963年過世,享年68歲。此作應該是為了替他診病治療的醫師(國定)而作,雖然仁醫妙手最終未能挽回這位藝術大師的生命,溥心畬還是以他的畫筆和詩文,為世人留下了難忘的不朽成就。
吳昌碩(1844-1927)/潘天壽(1897-1971)
NT$700,000 – NT$1,400,000
L5215 吳昌碩(1844-1927)/潘天壽(1897-1971);石梅圖
水墨紙本 軸 133x60cm
款識
吳昌碩題。梅谿水平橋,烏山睡初醒。月明亂峯西,有客泛孤艇。除却數卷書,盡載梅花影。鹿叟先生雅正,天壽弟寫梅,老缶補成并題。鈐印二,倉碩、授之印□海□。
題簽:須磨彌吉郎題。吳缶翁天壽合畫梅圖。滬州彌吉郎題。鈐印一,須磨彌吉郎。
藏印:須磨
名家珍藏(上款人)
鹿叟先生:白石六三郎(1868—1934),號鹿叟,日本長崎人,企業家,喜好書畫,與吳昌碩、王一亭交往密切,建“六三園”於上海,為文人雅集之地。據《吳昌碩年譜》所載及見諸傳世畫跡,他倆相交最頻繁約於1914—1926年間。鹿叟時辟園於上海四川北路附近,號“六三園”,園中有精美之日本料理。缶老經日籍友人長尾甲雨山和友永霞峰之介與鹿叟訂交。鹿叟甚好其畫藝,1914年9月,在友永霞峰和長尾雨山的推介安排下,吳昌碩在“六三園”舉辦個人畫展。由此吳昌碩進一步打開了通往日本的書畫市場。
水墨紙本 軸 133x60cm
款識
吳昌碩題。梅谿水平橋,烏山睡初醒。月明亂峯西,有客泛孤艇。除却數卷書,盡載梅花影。鹿叟先生雅正,天壽弟寫梅,老缶補成并題。鈐印二,倉碩、授之印□海□。
題簽:須磨彌吉郎題。吳缶翁天壽合畫梅圖。滬州彌吉郎題。鈐印一,須磨彌吉郎。
藏印:須磨
名家珍藏(上款人)
鹿叟先生:白石六三郎(1868—1934),號鹿叟,日本長崎人,企業家,喜好書畫,與吳昌碩、王一亭交往密切,建“六三園”於上海,為文人雅集之地。據《吳昌碩年譜》所載及見諸傳世畫跡,他倆相交最頻繁約於1914—1926年間。鹿叟時辟園於上海四川北路附近,號“六三園”,園中有精美之日本料理。缶老經日籍友人長尾甲雨山和友永霞峰之介與鹿叟訂交。鹿叟甚好其畫藝,1914年9月,在友永霞峰和長尾雨山的推介安排下,吳昌碩在“六三園”舉辦個人畫展。由此吳昌碩進一步打開了通往日本的書畫市場。