吳昌碩（1844－1927）
L8005 吳昌碩（1844－1927）；梅花
水墨紙本 日本裱軸
附原裝布袋 133.5 x 60.5cm
題識：梅谿水平橋，烏山睡初醒。月明亂峰西，有客泛孤艇。除卻數卷書，盡載梅花影。鹿叟先生雅正，天壽弟寫梅，老缶補成並題。
題簽：吳缶翁天壽合畫梅圖。彌吉郎題。
鈐印：昌碩、宁海天授之印
鑑藏印：（須磨）須磨、須磨彌吉郎
鑑藏印說明：
須磨彌吉郎（1892－1970），號升龍山人，室號梅花草堂，日本秋田縣人，曾擔任將近十一年的中國外交官，並藉助其特殊身份的便利，須磨氏多有接觸中國畫家的機會，憑藉良好的藝術素養和對中國近現代繪畫的深入認識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重於古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨氏的收藏以中國近現代書畫為主，其中又以齊白石的作品佔據了重要的分量。他很早就給予齊白石高度評價，並以齊白石為中心，奠定其收藏近現代中國畫的基礎。
水墨紙本 日本裱軸
附原裝布袋 133.5 x 60.5cm
題識：梅谿水平橋，烏山睡初醒。月明亂峰西，有客泛孤艇。除卻數卷書，盡載梅花影。鹿叟先生雅正，天壽弟寫梅，老缶補成並題。
題簽：吳缶翁天壽合畫梅圖。彌吉郎題。
鈐印：昌碩、宁海天授之印
鑑藏印：（須磨）須磨、須磨彌吉郎
鑑藏印說明：
須磨彌吉郎（1892－1970），號升龍山人，室號梅花草堂，日本秋田縣人，曾擔任將近十一年的中國外交官，並藉助其特殊身份的便利，須磨氏多有接觸中國畫家的機會，憑藉良好的藝術素養和對中國近現代繪畫的深入認識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重於古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨氏的收藏以中國近現代書畫為主，其中又以齊白石的作品佔據了重要的分量。他很早就給予齊白石高度評價，並以齊白石為中心，奠定其收藏近現代中國畫的基礎。
吳昌碩（1844－1927）
L8014 吳昌碩（1844－1927）；花卉圖冊
設色紙本 冊頁 八開引首一開 後跋一開 1920年作 27 x 42cm x 8
題識：（一）沈香亭北倚闌干。庚申秋，吳昌碩大聾年七十七。（二）李晴江設色。老缶。（三）珠光。聾。（四）金鳳。庚申秋月，安吉吳昌碩。（五）乾坤清氣。缶。（六）依樣。庚申仲秋，苦鐵。（七）天中佳品。缶道人。（八）桂之樹。大聾。
引首：缶翁墨寶。⼞雪題。
後跋：缶廬翰墨。彌吉郎題。
題簽：吳缶翁花卉冊。禾魚主人敬題。
鈐印：吳昌石（6鈐）、吳俊之印（6鈐）、俊卿之印、倉碩
鑑藏印：（須磨）九龍山人、木魚草堂、⼞雪
題跋、鑑藏印說明：
須磨彌吉郎（1892－1970），號升龍山人，室號梅花草堂，日本秋田縣人，曾擔任將近十一年的中國外交官，並藉助其特殊身份的便利，須磨氏多有接觸中國畫家的機會，憑藉良好的藝術素養和對中國近現代繪畫的深入認識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重於古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨氏的收藏以中國近現代書畫為主，其中又以齊白石的作品佔據了重要的分量。他很早就給予齊白石高度評價，並以齊白石為中心，奠定其收藏近現代中國畫的基礎。
設色紙本 冊頁 八開引首一開 後跋一開 1920年作 27 x 42cm x 8
題識：（一）沈香亭北倚闌干。庚申秋，吳昌碩大聾年七十七。（二）李晴江設色。老缶。（三）珠光。聾。（四）金鳳。庚申秋月，安吉吳昌碩。（五）乾坤清氣。缶。（六）依樣。庚申仲秋，苦鐵。（七）天中佳品。缶道人。（八）桂之樹。大聾。
引首：缶翁墨寶。⼞雪題。
後跋：缶廬翰墨。彌吉郎題。
題簽：吳缶翁花卉冊。禾魚主人敬題。
鈐印：吳昌石（6鈐）、吳俊之印（6鈐）、俊卿之印、倉碩
鑑藏印：（須磨）九龍山人、木魚草堂、⼞雪
題跋、鑑藏印說明：
須磨彌吉郎（1892－1970），號升龍山人，室號梅花草堂，日本秋田縣人，曾擔任將近十一年的中國外交官，並藉助其特殊身份的便利，須磨氏多有接觸中國畫家的機會，憑藉良好的藝術素養和對中國近現代繪畫的深入認識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重於古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨氏的收藏以中國近現代書畫為主，其中又以齊白石的作品佔據了重要的分量。他很早就給予齊白石高度評價，並以齊白石為中心，奠定其收藏近現代中國畫的基礎。
吳昌碩（1844－1927）
L8017 吳昌碩（1844－1927）；書畫屏風一對
設色／水墨紙本 六折屏風一對 1916年作（畫全長）174 x 378cm（書全長） 174 x 354cm
題識：（一）漢明帝時恆山獻巨桃核，父老詴巨桃霜下結花、隆暑方熟。畫中之桃亦如之。余嘗有絕句云：恆山仙種寫來看，桃實纍纍大若盤。曼倩垂涎偷不得，上天容易下凡難。千年桃實大於斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬壽，朱顏長如十八九。七十三叟吳昌碩。
梅花鐵骨紅，舊時種此樹。豔擊珊瑚碎，高倚夕陽處。百匝繞不厭，園涉頗成趣。太息饑驅人，揖爾出門去。丙辰歲十有二月奇寒，苦鐵。
以作篆之法作畫別有風趣，在古人不知誰是，在今人不知誰非，識者已領吾無多言。老缶又書。（二）仙人醉剝青紫皮，東老壁上曾題詩。纍纍子劈紅瑪瑙，不須更向鮮荔支。菜根長鑿齒牙脫，粟飯勝仙胡麻間。庭養得秋樹綠，坐攤卷軸根橫斜。讀書書仰林屋，面無葉色願亦足。眼前不數愷與崇，盃鑄黃金糜煮肉。安吉吳昌碩。花垂明珠滴香露，葉張翠蓋團春風。虞山鄒巷有古藤，花時香聞數里，曾與友人鬨飲其下，茲涂大意。老缶又題。（三）斕斑秋色雁初飛，淺碧深紅映落暉。絕似香山老居士，小蠻扶醉著青衣。傲霜風格強其骨，投老婆娑贅比疣。古籀問誰通假借，石巖巖下看蝸牛。擬北平張十三峰筆意，丙辰冬月安吉吳昌碩年七十三。荒厓寂寞無俗塵，老菊猶得秋之清。登高一笑作堂九，挹赤城霞湌落英。時客海上，大聾。（四）霜天翠袖不□扶，朱實離離百琲珠。絕憶歌筵華燭畔，相思紅豆把來無。時客滬上，大聾。谿流濺濺石□岈，昌蒲葉枯蘭未芽。中有不老神仙花，花開亦出玉無瑕。孤芳不入王侯家，芝蘿浣女歸去晚，笑插一枝雲鬢斜。丙辰歲寒安吉吳昌碩缶。（五）葡萄釀酒碧於煙，味苦如今不值錢。悟出草書藤一束，人間何處問張顛。筆底明珠無賣處，閒拋閒擲野藤中。老缶。五月天熱換葛衣，家家盧橘黃且肥。鳥疑金彈不敢啄，忍饑空向林間飛。端陽嘉果熟薰風，色似黃金不救窮。曾伴榴花作清供，饞涎三尺掛兒童。高枝實纍纍，山雨打欲墮。何時白玉堂，翠槃薦金果。偶然以吾家讓翁綴色法成之，時客海上去駐隨緣室，安吉吳昌碩年七十又三。（六）美意延年。老缶。國色天香絕世姿，開當穀雨得春遲。可憐富貴人爭羨，未見名華結果時。嫣紅姹紫供臨池，慚愧人稱老畫師。富貴原從涂抹出，旁觀莫笑費燕支。丙辰冬，安吉吳昌碩時年七十又三。臨撫石鼓琅砑筆，更為幽蘭一寫真。中有不老神仙花，不須携去賽錢神。東涂西抹鬢成絲，深堂挑燈讀楚辭。風葉雨花隨意寫，申江潮海月明時。缶道人。
鈐印：昌碩（15鈐）、俊卿之印（17鈐）、石人子室（6鈐）、吳俊之印、虛素（6鈐）
設色／水墨紙本 六折屏風一對 1916年作（畫全長）174 x 378cm（書全長） 174 x 354cm
題識：（一）漢明帝時恆山獻巨桃核，父老詴巨桃霜下結花、隆暑方熟。畫中之桃亦如之。余嘗有絕句云：恆山仙種寫來看，桃實纍纍大若盤。曼倩垂涎偷不得，上天容易下凡難。千年桃實大於斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬壽，朱顏長如十八九。七十三叟吳昌碩。
梅花鐵骨紅，舊時種此樹。豔擊珊瑚碎，高倚夕陽處。百匝繞不厭，園涉頗成趣。太息饑驅人，揖爾出門去。丙辰歲十有二月奇寒，苦鐵。
以作篆之法作畫別有風趣，在古人不知誰是，在今人不知誰非，識者已領吾無多言。老缶又書。（二）仙人醉剝青紫皮，東老壁上曾題詩。纍纍子劈紅瑪瑙，不須更向鮮荔支。菜根長鑿齒牙脫，粟飯勝仙胡麻間。庭養得秋樹綠，坐攤卷軸根橫斜。讀書書仰林屋，面無葉色願亦足。眼前不數愷與崇，盃鑄黃金糜煮肉。安吉吳昌碩。花垂明珠滴香露，葉張翠蓋團春風。虞山鄒巷有古藤，花時香聞數里，曾與友人鬨飲其下，茲涂大意。老缶又題。（三）斕斑秋色雁初飛，淺碧深紅映落暉。絕似香山老居士，小蠻扶醉著青衣。傲霜風格強其骨，投老婆娑贅比疣。古籀問誰通假借，石巖巖下看蝸牛。擬北平張十三峰筆意，丙辰冬月安吉吳昌碩年七十三。荒厓寂寞無俗塵，老菊猶得秋之清。登高一笑作堂九，挹赤城霞湌落英。時客海上，大聾。（四）霜天翠袖不□扶，朱實離離百琲珠。絕憶歌筵華燭畔，相思紅豆把來無。時客滬上，大聾。谿流濺濺石□岈，昌蒲葉枯蘭未芽。中有不老神仙花，花開亦出玉無瑕。孤芳不入王侯家，芝蘿浣女歸去晚，笑插一枝雲鬢斜。丙辰歲寒安吉吳昌碩缶。（五）葡萄釀酒碧於煙，味苦如今不值錢。悟出草書藤一束，人間何處問張顛。筆底明珠無賣處，閒拋閒擲野藤中。老缶。五月天熱換葛衣，家家盧橘黃且肥。鳥疑金彈不敢啄，忍饑空向林間飛。端陽嘉果熟薰風，色似黃金不救窮。曾伴榴花作清供，饞涎三尺掛兒童。高枝實纍纍，山雨打欲墮。何時白玉堂，翠槃薦金果。偶然以吾家讓翁綴色法成之，時客海上去駐隨緣室，安吉吳昌碩年七十又三。（六）美意延年。老缶。國色天香絕世姿，開當穀雨得春遲。可憐富貴人爭羨，未見名華結果時。嫣紅姹紫供臨池，慚愧人稱老畫師。富貴原從涂抹出，旁觀莫笑費燕支。丙辰冬，安吉吳昌碩時年七十又三。臨撫石鼓琅砑筆，更為幽蘭一寫真。中有不老神仙花，不須携去賽錢神。東涂西抹鬢成絲，深堂挑燈讀楚辭。風葉雨花隨意寫，申江潮海月明時。缶道人。
鈐印：昌碩（15鈐）、俊卿之印（17鈐）、石人子室（6鈐）、吳俊之印、虛素（6鈐）
