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溥儒（1896－1963）
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溥儒（1896－1963）
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溥儒（1896－1963）
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L5212 溥儒（1896－1963）；百蝶大吉祥
設色紙本 日本裱鏡片 1955年作 83ｘ87cm
題跋：莊嚴題
款識
自題。大千兄囑余為喜美子女士畫蝶，成此大吉祥圖。乙未秋月，西山逸士溥儒。鈐印二，寒玉堂、溥儒長壽。
莊嚴題。大吉祥。心畬兄畫，莊嚴題。鈐印一，莊嚴。
名家珍藏（上款人）
喜美子女士：山田喜美子，張大千最後的一個情人。出生于福岡縣的一個傳統家庭，自傳習館高中畢業後，獨自前往東京打拼。她溫柔明麗，禮貌周全，懂漢語，識漢字。與張大千相識後，她深得他的喜愛，不久聘作他的秘書，打理他在日本的事宜，如租房、買畫材、裝裱畫作，以至照料他的子女。
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溥儒（1896－1963）
同一名家上款
L5209 溥儒（1896－1963）；楷書五言聯四季屏
水墨紙本 鏡片 134ｘ34cmｘ8
（一）
釋文：黃鶯啼春水；紫燕送落花。
題識：自題。季春姑洗之月，溥儒。鈐印三，玉壺、溥儒之印、心畬。
（二）
釋文：曲岸明月浦；晚涼木蘭舟。
款識：自題。季夏林鐘之月，溥儒。鈐印三，玉壺、溥儒之印、心畬。
（三）
釋文：江楓登高日；白露作賦歌。
題識：自題。季秋無射之月，溥儒。鈐印三，玉壺、溥儒之印、心畬。
（四）
釋文：玉梅春停繡；紅袖夜和詩。
款識：自題。季冬大呂之月，國定醫師惠存，溥儒。鈐印三，玉壺、溥儒之印、心畬。
名家珍藏（上款人）
國定醫師：溥心畬晚年因為罹患鼻咽癌而於1963年過世，享年68歲。此作應該是為了替他診病治療的醫師（國定）而作，雖然仁醫妙手最終未能挽回這位藝術大師的生命，溥心畬還是以他的畫筆和詩文，為世人留下了難忘的不朽成就。
L5209 溥儒（1896－1963）；楷書五言聯四季屏
水墨紙本 鏡片 134ｘ34cmｘ8
（一）
釋文：黃鶯啼春水；紫燕送落花。
題識：自題。季春姑洗之月，溥儒。鈐印三，玉壺、溥儒之印、心畬。
（二）
釋文：曲岸明月浦；晚涼木蘭舟。
款識：自題。季夏林鐘之月，溥儒。鈐印三，玉壺、溥儒之印、心畬。
（三）
釋文：江楓登高日；白露作賦歌。
題識：自題。季秋無射之月，溥儒。鈐印三，玉壺、溥儒之印、心畬。
（四）
釋文：玉梅春停繡；紅袖夜和詩。
款識：自題。季冬大呂之月，國定醫師惠存，溥儒。鈐印三，玉壺、溥儒之印、心畬。
名家珍藏（上款人）
國定醫師：溥心畬晚年因為罹患鼻咽癌而於1963年過世，享年68歲。此作應該是為了替他診病治療的醫師（國定）而作，雖然仁醫妙手最終未能挽回這位藝術大師的生命，溥心畬還是以他的畫筆和詩文，為世人留下了難忘的不朽成就。
溥儒（1896－1963）
L5411 溥儒（1896－1963）；行書手卷
水墨紙本 日本裱長卷 1941年作 36ｘ243cm
釋文
清平樂。畫梁依舊，雙燕重來否。蕙帳塵生人去久，餘得夕陽殘柳。浮雲片片南行，卻教遮斷歸程。朝暮湄河碧水，東流不繫離情。
點絳唇。海外蠻邦，天涯孤客渾難渡。千里雲樹，家國知何處。煙水茫茫，不見來時路。人非故，新愁無數，誰得朱顏駐。
浣溪紗。荒庭落葉雨連宵，何處重尋舊板橋。不堪秋盡水迢迢，樓外夕陽迷野渡。寺門衰草憶前朝，故宮殘柳日蕭蕭。
望江南。清磬遠，蕭寺在雲端。翠竹凝煙侵佛座，碧松飄雪落經檀，流水石幢寒。斜日落，十里晚楓林。秋氣夜生千嶂雨，露華寒點萬家砧，清夢繞幽琴。
琴調相思引。樓外垂楊暮色昏，春山日日掩紫門。芳草青處暗消魂，杜宇聲中尋舊夢，薜蘿深處覓影痕，晚來風雨，秋色在何村。
桃源憶故人，秋風吹鴈歸湘浦，只隔斷洞庭此地，巾瓶曾住，空見談經處。輕舟一葉孤僧渡□外，數聲柔櫓藤飄尚挂□前樹，誰共西窗雨。
浪淘沙。容易又春風，間步幽叢，海棠流怨不成紅，却似殷勤窺宋意，倚遍墻東，無奈挂簾攏。細雨濛濛，今年春恨去年同，最是落花吹滿苑，芳草橫空。
款識
自題。辛巳孟冬，西山逸士溥儒。鈐印二，舊王孫、溥儒。
題簽：錢君匋題。溥儒先生行草書卷。鈐印一，君匋心賞。
藏印：海昌錢鏡塘藏、張伯駒珍藏印
水墨紙本 日本裱長卷 1941年作 36ｘ243cm
釋文
清平樂。畫梁依舊，雙燕重來否。蕙帳塵生人去久，餘得夕陽殘柳。浮雲片片南行，卻教遮斷歸程。朝暮湄河碧水，東流不繫離情。
點絳唇。海外蠻邦，天涯孤客渾難渡。千里雲樹，家國知何處。煙水茫茫，不見來時路。人非故，新愁無數，誰得朱顏駐。
浣溪紗。荒庭落葉雨連宵，何處重尋舊板橋。不堪秋盡水迢迢，樓外夕陽迷野渡。寺門衰草憶前朝，故宮殘柳日蕭蕭。
望江南。清磬遠，蕭寺在雲端。翠竹凝煙侵佛座，碧松飄雪落經檀，流水石幢寒。斜日落，十里晚楓林。秋氣夜生千嶂雨，露華寒點萬家砧，清夢繞幽琴。
琴調相思引。樓外垂楊暮色昏，春山日日掩紫門。芳草青處暗消魂，杜宇聲中尋舊夢，薜蘿深處覓影痕，晚來風雨，秋色在何村。
桃源憶故人，秋風吹鴈歸湘浦，只隔斷洞庭此地，巾瓶曾住，空見談經處。輕舟一葉孤僧渡□外，數聲柔櫓藤飄尚挂□前樹，誰共西窗雨。
浪淘沙。容易又春風，間步幽叢，海棠流怨不成紅，却似殷勤窺宋意，倚遍墻東，無奈挂簾攏。細雨濛濛，今年春恨去年同，最是落花吹滿苑，芳草橫空。
款識
自題。辛巳孟冬，西山逸士溥儒。鈐印二，舊王孫、溥儒。
題簽：錢君匋題。溥儒先生行草書卷。鈐印一，君匋心賞。
藏印：海昌錢鏡塘藏、張伯駒珍藏印
吳昌碩（1844－1927）／康有為（1858－1927）
L5201 吳昌碩（1844－1927）／康有為（1858－1927）；無量壽佛／百祿圖
設色紙本／硃砂紙本 日本屏風 1918年作 137ｘ69.5cmｘ2
款識
吳昌碩題。百祿圖。橫田先生雅屬，戊午春月，安吉吳昌碩，時年七十有五。鈐印二，俊卿之印、倉碩。
吳昌碩題。無量壽佛。南海先生繪，安吉吳昌碩題。鈐印二，倉碩、康有為印。
名家珍藏（上款人）
橫田先生：橫田實（1894—1975），1918年至中國，擔任大連遼東新報社北京特派員、擔任同盟通信社東亞部長。1945年經由太田夢庵引介，與小林斗盦初識。1975年編撰《中國印譜解題》、撰寫〈集古印譜〉、〈考古正文印藪〉、〈宣和集古印史〉、〈印品〉、〈潘氏集古印範〉。
設色紙本／硃砂紙本 日本屏風 1918年作 137ｘ69.5cmｘ2
款識
吳昌碩題。百祿圖。橫田先生雅屬，戊午春月，安吉吳昌碩，時年七十有五。鈐印二，俊卿之印、倉碩。
吳昌碩題。無量壽佛。南海先生繪，安吉吳昌碩題。鈐印二，倉碩、康有為印。
名家珍藏（上款人）
橫田先生：橫田實（1894—1975），1918年至中國，擔任大連遼東新報社北京特派員、擔任同盟通信社東亞部長。1945年經由太田夢庵引介，與小林斗盦初識。1975年編撰《中國印譜解題》、撰寫〈集古印譜〉、〈考古正文印藪〉、〈宣和集古印史〉、〈印品〉、〈潘氏集古印範〉。
黃賓虹（1864－1955）
L5204 黃賓虹（1864－1955）；山水十屏
設色紙本 鏡片 1948年作 101ｘ29.5cmｘ10
款識
（一）自題。士夫畫多有興致，筆墨淋漓之中，殊饒蘊藉，其超軼眾史者，以此惟善，鑒古今能辨之也。居素吾兄屬，賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（二）自題。宋院體畫多用細絹，朱南宫山水專以，楮素擅長筆墨，變化貴於自然，稱為雅格。習士夫畫者，董巨二米是一家法，而不重院體，此優絀之分，不可不嚴辨別之也。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（三）自題。水遠陂田竹遠籬，榆錢落盡槿花稀。夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。野水參差落漲痕，疏林攲倒出霜根。扁舟一櫂歸何處，家在江南黃葉村。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（四）自題。畫筆剛勁中，須有含蓄，陳盦齊論彝器文字，祇是用中鋒不倒，書法所謂萬毫齊力也。近得佳楮，頗為惬心。戊子，八十五叟賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（五）自題。錦作蓬萊玉作京，皤仙指處最分明。定知馬穩春山闊，不向青苔仄徑行。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（六）自題。曹倦圃論畫，謂見時人寢食其中，刻劃過苦，欲求刱守，各得妙合天機，未能數數相如。觀吳遠度筆墨，乃無間然，遠度題畫自稱豐谿，是歙人僑居江西之金溪，籍江寧，為金陵八家之一，余喜而擬之。戊子，賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（七）自題。淺瀨平沙三兩家，門前清影樹交加。凌霜縱有丹黃葉，不是爭妍二月花。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（八）自題。石澗侔靈境，清奇不可言。春花開落後，誰為更尋源。雁宕紀游。戊子，八十五叟，賓虹寫。鈐印一，黃賓虹。
（九）自題。粵西灕水有大排小磔諸山，羅列江岸，仇池靈壁俱在目前。元人曹靈西得其大意。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（十）自題。龔半千謂，明賢學大癡，鄒衣白入其室，惲道生登其堂，新安汪無瑞學於李周生僧，漸江畫得大癡意，亦多鄒來，新安歙人為築待鄒亭遲之。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
名家珍藏（上款人）
居素吾兄：黃居素（1897—1986），自號光綱老人，祖籍廣東梅縣，中華民國政治家，佛學家，畫家，詩人，收藏家。1928年黃居素正式師從黃賓虹學習山水畫，並聘黃賓虹到《神州國光社》主理美術部編輯工作，編輯並出版了古代美術巨作《美術叢書》、《神州大觀集》、《神州大觀續集》及大批珂羅版畫冊。1932年，黃居素舉家赴香港定居，投入收藏，繪畫，寫詩，治學的愛好中。黃居素的《緣山堂》收藏有大量黃賓虹的畫作精品，曾不遺餘力在香港和廣東一帶的名流朋友之間推廣黃賓虹的作品，成為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一。
1937年黃賓虹全家北遷，因受北方藝術界排擠，門庭冷落，經濟拮据。為解賓翁燃眉之急，黃居素派人專程北上求畫，並經常函索畫作。直至賓翁1955年去世前黃居素仍收到賓翁所寄畫作。兩人書信往來數十載，1999年出版的《黃賓虹書信集》中，致黃居素信件就收錄有46封之多。賓翁致黃居素信函中曾寫道「不欲草草以報知音」，足見賓翁對兩人之間友誼的珍視。受黃居素之託所作畫作皆拋心力而為。
說明：
黃賓虹85歲巨作《山水十屏》。這樣的大幅作品在黃賓虹作品中，尤其是流傳民間的作品中並不多見。上款人黃居素為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一，受黃居素之託所作畫作必皆拋心力而為，更顯此作之難能可貴。
“渾厚華滋”為黃賓虹最突出的個人特色。喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，尤能使山川層層深厚，氣勢磅礴。此畫尤能體現黃賓虹扎實的傳統功力與獨特的審美個性。十屏構圖多於畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以溪水瀑布傾瀉而下，或以山路襯之，使高山更高。加之前景下方留大片的虛白，中著小舟，橋梁隱士住於其間，畫面呈現出空靈靜謐的無言美境。全作色墨融和，意境閒雅，傳達出作者淡泊曠遠的審美情味。“之”字型的構圖法，把沉鬱的江山以三段不同的形態分別畫出，產生了一種縱深、突兀、幽然的神韻，構圖統一卻又變化多端，實為世所罕見、十分難得的佳構。
設色紙本 鏡片 1948年作 101ｘ29.5cmｘ10
款識
（一）自題。士夫畫多有興致，筆墨淋漓之中，殊饒蘊藉，其超軼眾史者，以此惟善，鑒古今能辨之也。居素吾兄屬，賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（二）自題。宋院體畫多用細絹，朱南宫山水專以，楮素擅長筆墨，變化貴於自然，稱為雅格。習士夫畫者，董巨二米是一家法，而不重院體，此優絀之分，不可不嚴辨別之也。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（三）自題。水遠陂田竹遠籬，榆錢落盡槿花稀。夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。野水參差落漲痕，疏林攲倒出霜根。扁舟一櫂歸何處，家在江南黃葉村。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（四）自題。畫筆剛勁中，須有含蓄，陳盦齊論彝器文字，祇是用中鋒不倒，書法所謂萬毫齊力也。近得佳楮，頗為惬心。戊子，八十五叟賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（五）自題。錦作蓬萊玉作京，皤仙指處最分明。定知馬穩春山闊，不向青苔仄徑行。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（六）自題。曹倦圃論畫，謂見時人寢食其中，刻劃過苦，欲求刱守，各得妙合天機，未能數數相如。觀吳遠度筆墨，乃無間然，遠度題畫自稱豐谿，是歙人僑居江西之金溪，籍江寧，為金陵八家之一，余喜而擬之。戊子，賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（七）自題。淺瀨平沙三兩家，門前清影樹交加。凌霜縱有丹黃葉，不是爭妍二月花。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（八）自題。石澗侔靈境，清奇不可言。春花開落後，誰為更尋源。雁宕紀游。戊子，八十五叟，賓虹寫。鈐印一，黃賓虹。
（九）自題。粵西灕水有大排小磔諸山，羅列江岸，仇池靈壁俱在目前。元人曹靈西得其大意。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（十）自題。龔半千謂，明賢學大癡，鄒衣白入其室，惲道生登其堂，新安汪無瑞學於李周生僧，漸江畫得大癡意，亦多鄒來，新安歙人為築待鄒亭遲之。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
名家珍藏（上款人）
居素吾兄：黃居素（1897—1986），自號光綱老人，祖籍廣東梅縣，中華民國政治家，佛學家，畫家，詩人，收藏家。1928年黃居素正式師從黃賓虹學習山水畫，並聘黃賓虹到《神州國光社》主理美術部編輯工作，編輯並出版了古代美術巨作《美術叢書》、《神州大觀集》、《神州大觀續集》及大批珂羅版畫冊。1932年，黃居素舉家赴香港定居，投入收藏，繪畫，寫詩，治學的愛好中。黃居素的《緣山堂》收藏有大量黃賓虹的畫作精品，曾不遺餘力在香港和廣東一帶的名流朋友之間推廣黃賓虹的作品，成為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一。
1937年黃賓虹全家北遷，因受北方藝術界排擠，門庭冷落，經濟拮据。為解賓翁燃眉之急，黃居素派人專程北上求畫，並經常函索畫作。直至賓翁1955年去世前黃居素仍收到賓翁所寄畫作。兩人書信往來數十載，1999年出版的《黃賓虹書信集》中，致黃居素信件就收錄有46封之多。賓翁致黃居素信函中曾寫道「不欲草草以報知音」，足見賓翁對兩人之間友誼的珍視。受黃居素之託所作畫作皆拋心力而為。
說明：
黃賓虹85歲巨作《山水十屏》。這樣的大幅作品在黃賓虹作品中，尤其是流傳民間的作品中並不多見。上款人黃居素為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一，受黃居素之託所作畫作必皆拋心力而為，更顯此作之難能可貴。
“渾厚華滋”為黃賓虹最突出的個人特色。喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，尤能使山川層層深厚，氣勢磅礴。此畫尤能體現黃賓虹扎實的傳統功力與獨特的審美個性。十屏構圖多於畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以溪水瀑布傾瀉而下，或以山路襯之，使高山更高。加之前景下方留大片的虛白，中著小舟，橋梁隱士住於其間，畫面呈現出空靈靜謐的無言美境。全作色墨融和，意境閒雅，傳達出作者淡泊曠遠的審美情味。“之”字型的構圖法，把沉鬱的江山以三段不同的形態分別畫出，產生了一種縱深、突兀、幽然的神韻，構圖統一卻又變化多端，實為世所罕見、十分難得的佳構。
