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書畫同律：

張大千《山茶花》中的

視覺節奏與詩意構成

題識：火齊珠紅拂翠翹，石家步障曉寒消。
千枝蠟炬燒春夜，羯鼓催花打六么。
元人馬祖常句。八十三叟爰。

LOT 6048

張大千 (1899－1983)
山茶花
設色紙本 框
1982年作
45 x 89 cm

NTD : 2,000,000-3,000,000
CNY : 400,000-600,000

張大千七零年代後在臺灣積極參與藝術活動，
頻繁舉辦畫展並慷慨捐贈作品，對臺灣藝術發
展貢獻卓著。此作即由張大千本人親自交付長
流，來源清晰可靠，並且從未公開展覽或拍
賣，屬於首次在市場上亮相的珍貴之作。

在這幅 83 歲所繪的橫式沒骨山茶花圖中，張大 相較惲壽平等人對清雅格調的追求，大千在晚年 張大千在構圖上匠心獨運，展現出橫式畫幅如音 於沒骨技法之中，實現了對傳統的解構與重生，
千將元代宮廷詩意與傳統繪畫技法深度融合，展 融入潑彩意識，將「沒骨法」推向更具現代精神 樂般的節奏感，畫面以三叢山茶花為視覺節點， 這不僅是一種技法上的創新，更是一種精神上的
開一場跨越時代的美學對話。馬祖常原詩中「火 的視覺革命，花瓣部分以洋紅層層暈染，邊緣虛 左側至中部的花朵逐盛放，恰如《六幺》舞曲旋 突破。
齊珠紅拂翠翹」一語，以紅寶石比喻山茶花瓣的 化，彷若「火齊珠」般的寶石光澤；枝葉則直接 律中的高潮段落，情感高昂、節奏奔放；右側則
濃豔，以翡翠羽飾象徵枝葉的青翠，不僅色彩 以花青與赭石書寫而成，完全摒棄勾線，卻展現 見含苞斜出的花朵，宛如餘音裊裊，將觀者引入 畫中山茶花色彩熾烈，如同千枝蠟炬點亮春夜，
絢爛，更巧妙呼應了「去線存色」的沒骨法本 出「翠翹」的通透感，橫式構圖進一步強化了色 悠遠的尾奏，空白處題寫草書詩句，筆勢鏗鏘有 不僅象徵他至老不衰的創作熱情，更是一場藝術
質——色彩即造型，詩中「羯鼓催花打《六幺》」 彩的橫向流動，畫面宛如「石家步障」般的錦緞 力，如同鼓點與旋律交織，與畫中花葉動勢共 生命最後的噴薄，「羯鼓催花」的詩意，也成為
則源自唐玄宗擊鼓催花的典故，其節奏感象徵著 徐徐展開，華麗而不失節奏。 鳴，構築出「書畫同律」的視覺樂章。 他揮毫潑墨間奮力一搏的精神寫照。
沒骨技法「一筆定形」的果斷與明快，張大千正
是在這樣的詩意引領下展開了視覺創作。 在紙本生宣上，先以淡墨鋪底，再趁濕注入濃 在筆觸處理上，花瓣以側鋒橫掃，如擊鼓之聲有 總而言之，這件晚年代表作不只是張大千對「沒
色，使得畫面呈現「曉寒消」的朦朧氤氳；而在 輕重緩急；枝葉則以中鋒點厾，節奏如琵琶輪 骨法」的繼承，更是一次歷史性的重構，他以馬
面對這樣的詩境，大千以色塊堆疊替代線條勾 花心處點上藤黃與白粉，又如「蠟炬」的光暈滲 指，精微之中充滿韻律，這樣的筆觸不僅傳遞形 祖常詩的宮廷美學為靈魂，以橫卷畫面為舞台，
勒，呈現出山茶花的飽滿質感，這種以色彩建構 透，整體水色碰撞間的偶然性，造就了自然天成 式之美，更透出內在的生命感與節奏感。 演繹了一場「色彩即線條，光影即詩行」的視覺
結構的方式，猶如詩句「千枝蠟炬燒春夜」的光 的意境，與馬祖常詩中的光影感應相互輝映，構 歌劇，這幅作品徹底打破了「沒骨柔媚無骨」的
影交疊，讓原本屬於元代宮廷的富麗意象，在畫 成一幅色光與詩境交融的畫面。 83 歲的張大千，在藝術上邁出了「衰年變法」 舊有印象，賦予山茶花以大唐氣象的雄渾與磅
中化作色彩的交響，張大千不再拘泥傳統，而是 的終極一步，他將敦煌壁畫的重彩厚積、文人畫 礴，堪稱中國花鳥畫史上最具里程碑意義的絕唱
透過沒骨法的再創造，轉化詩意為視覺語言。 的瀟灑意境以及西方抽象藝術的色彩構成，統攝 之一。

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