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吳昌碩（1844－1927）／康有為（1858－1927）
L5201 吳昌碩（1844－1927）／康有為（1858－1927）；無量壽佛／百祿圖
設色紙本／硃砂紙本 日本屏風 1918年作 137ｘ69.5cmｘ2
款識
吳昌碩題。百祿圖。橫田先生雅屬，戊午春月，安吉吳昌碩，時年七十有五。鈐印二，俊卿之印、倉碩。
吳昌碩題。無量壽佛。南海先生繪，安吉吳昌碩題。鈐印二，倉碩、康有為印。
名家珍藏（上款人）
橫田先生：橫田實（1894—1975），1918年至中國，擔任大連遼東新報社北京特派員、擔任同盟通信社東亞部長。1945年經由太田夢庵引介，與小林斗盦初識。1975年編撰《中國印譜解題》、撰寫〈集古印譜〉、〈考古正文印藪〉、〈宣和集古印史〉、〈印品〉、〈潘氏集古印範〉。
設色紙本／硃砂紙本 日本屏風 1918年作 137ｘ69.5cmｘ2
款識
吳昌碩題。百祿圖。橫田先生雅屬，戊午春月，安吉吳昌碩，時年七十有五。鈐印二，俊卿之印、倉碩。
吳昌碩題。無量壽佛。南海先生繪，安吉吳昌碩題。鈐印二，倉碩、康有為印。
名家珍藏（上款人）
橫田先生：橫田實（1894—1975），1918年至中國，擔任大連遼東新報社北京特派員、擔任同盟通信社東亞部長。1945年經由太田夢庵引介，與小林斗盦初識。1975年編撰《中國印譜解題》、撰寫〈集古印譜〉、〈考古正文印藪〉、〈宣和集古印史〉、〈印品〉、〈潘氏集古印範〉。
吳昌碩（1844－1927）
L5202 吳昌碩（1844－1927）；花果六曲一雙屏風
設色紙本 日本屏風 1920年作 138ｘ54cmｘ12
款識
（一）自題。國色天香絕世姿，開當穀雨得春遲。可憐富貴人爭羨，未見名花結果時。嫣紅姹紫佐臨池，慚媿人稱老畫師。富貴原從涂抹出，旁觀莫嘆費燕支。安吉吳昌碩。鈐印三，石人子室、俊卿之印、倉碩。
（二）自題。秋果黃且紅，如錦張碧空。安湯製成衣，放之七十翁。庚申秋，苦鐵。鈐印三，石人子室、俊卿之印、倉碩。
（三）自題。紫桑有佳種，移植秋澗濱。花開黃金色，莫謂山家貧。今非義熙時，誰帶漉酒巾。寒香采盈把，欲贈無幽人。秋容不一，其英可餐。我方對酒，霜螯堆盤。安吉吳昌碩。鈐印三，石人子室、俊卿之印，倉碩。
（四）自題。漢明帝時恆山獻巨桃，父老謂巨桃霜下結華，隆暑方熟，畫中之桃亦如之，予嘗有絕句云：恆山僊種寫來看，桃實纍纍大若盤。曼倩垂涎偷不得，上天容易下凡難。庚申秋月，七十七叟，吳昌碩。
自題。千年桃實大於斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬壽，朱顏長如十八九。老缶又題。鈐印五，俊卿之印（2鈐）、倉碩（2鈐）、石人子室。
（五）自題。妾生原在閩粵間，六月南州始薦盤。肉嫩色驕丹鳳髓，皮枯稜澀紫雞冠。咽殘風味清心渴，嚼破天漿沁齒寒。却憶當年妃子咲，紅塵一騎過長安。庚申秋，安吉吳昌碩，缶。鈐印三，俊卿之印、倉碩、石人子室。
（六）自題。飄搖豈是九秋蓬，染就丹砂是化工。半朱霞相映好，老來顏色似花紅。偶然以吾家讓翁綴色法成之，時客海上，安吉吳昌碩，年七十七。鈐印三，俊卿之印、倉碩、石人子室。
（七）自題。畫稁蒼寒潑麝煤，正逢海上月初胎。木犀香否今休問，上乘禪真在酒盃。庚申秋，安吉吳昌碩。
自題。月中老桂枝輪囷。老缶又題，時客滬上。鈐印五，俊卿之印（2鈐）、倉碩（2鈐）、石人子室。
（八）自題。荷花荷葉墨汁涂，雨大不知香有無。頻年弄筆作狡獪，買櫂日日眠菰蘆。天池雪个呼不起，誰真好手誰野狐。 畫成且自挂粉壁，谿堂晚色同模糊。吳昌碩。鈐印三，俊卿之印、倉碩、石人子室。
（九）自題。野薔薇映綠芭蕉。以作篆之法作畫，別有風趣，在古人不知誰是，在今人亦不知誰非，識者已領吾意，吾無多言。安吉吳昌碩。鈐印三，俊卿之印、倉碩、石人子室。
（十）自題。虞山鄒巷有古藤華，時香聞數里，曾與友人鬨飲其下，茲涂大意。庚申秋，吳昌碩。鈐印三，俊卿之印、倉碩、石人子室。
名家珍藏（上款人）
橋本先生：橋本關雪（1883—1945）日本著名畫家，大正、昭和年間關西畫壇的泰斗，日本關東畫派領袖。橋本關雪痴迷中國文化，他與中國不少藝術家過從甚密，與潘天壽、傅抱石、劉海粟、梅蘭芳友善，與吳昌碩，王一亭等為至交。在華期間，橋本深為中國傳統水墨技法所吸引，決心將中國文人畫元素融入自己的創作中。
設色紙本 日本屏風 1920年作 138ｘ54cmｘ12
款識
（一）自題。國色天香絕世姿，開當穀雨得春遲。可憐富貴人爭羨，未見名花結果時。嫣紅姹紫佐臨池，慚媿人稱老畫師。富貴原從涂抹出，旁觀莫嘆費燕支。安吉吳昌碩。鈐印三，石人子室、俊卿之印、倉碩。
（二）自題。秋果黃且紅，如錦張碧空。安湯製成衣，放之七十翁。庚申秋，苦鐵。鈐印三，石人子室、俊卿之印、倉碩。
（三）自題。紫桑有佳種，移植秋澗濱。花開黃金色，莫謂山家貧。今非義熙時，誰帶漉酒巾。寒香采盈把，欲贈無幽人。秋容不一，其英可餐。我方對酒，霜螯堆盤。安吉吳昌碩。鈐印三，石人子室、俊卿之印，倉碩。
（四）自題。漢明帝時恆山獻巨桃，父老謂巨桃霜下結華，隆暑方熟，畫中之桃亦如之，予嘗有絕句云：恆山僊種寫來看，桃實纍纍大若盤。曼倩垂涎偷不得，上天容易下凡難。庚申秋月，七十七叟，吳昌碩。
自題。千年桃實大於斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬壽，朱顏長如十八九。老缶又題。鈐印五，俊卿之印（2鈐）、倉碩（2鈐）、石人子室。
（五）自題。妾生原在閩粵間，六月南州始薦盤。肉嫩色驕丹鳳髓，皮枯稜澀紫雞冠。咽殘風味清心渴，嚼破天漿沁齒寒。却憶當年妃子咲，紅塵一騎過長安。庚申秋，安吉吳昌碩，缶。鈐印三，俊卿之印、倉碩、石人子室。
（六）自題。飄搖豈是九秋蓬，染就丹砂是化工。半朱霞相映好，老來顏色似花紅。偶然以吾家讓翁綴色法成之，時客海上，安吉吳昌碩，年七十七。鈐印三，俊卿之印、倉碩、石人子室。
（七）自題。畫稁蒼寒潑麝煤，正逢海上月初胎。木犀香否今休問，上乘禪真在酒盃。庚申秋，安吉吳昌碩。
自題。月中老桂枝輪囷。老缶又題，時客滬上。鈐印五，俊卿之印（2鈐）、倉碩（2鈐）、石人子室。
（八）自題。荷花荷葉墨汁涂，雨大不知香有無。頻年弄筆作狡獪，買櫂日日眠菰蘆。天池雪个呼不起，誰真好手誰野狐。 畫成且自挂粉壁，谿堂晚色同模糊。吳昌碩。鈐印三，俊卿之印、倉碩、石人子室。
（九）自題。野薔薇映綠芭蕉。以作篆之法作畫，別有風趣，在古人不知誰是，在今人亦不知誰非，識者已領吾意，吾無多言。安吉吳昌碩。鈐印三，俊卿之印、倉碩、石人子室。
（十）自題。虞山鄒巷有古藤華，時香聞數里，曾與友人鬨飲其下，茲涂大意。庚申秋，吳昌碩。鈐印三，俊卿之印、倉碩、石人子室。
名家珍藏（上款人）
橋本先生：橋本關雪（1883—1945）日本著名畫家，大正、昭和年間關西畫壇的泰斗，日本關東畫派領袖。橋本關雪痴迷中國文化，他與中國不少藝術家過從甚密，與潘天壽、傅抱石、劉海粟、梅蘭芳友善，與吳昌碩，王一亭等為至交。在華期間，橋本深為中國傳統水墨技法所吸引，決心將中國文人畫元素融入自己的創作中。
黃賓虹（1864－1955）
L5204 黃賓虹（1864－1955）；山水十屏
設色紙本 鏡片 1948年作 101ｘ29.5cmｘ10
款識
（一）自題。士夫畫多有興致，筆墨淋漓之中，殊饒蘊藉，其超軼眾史者，以此惟善，鑒古今能辨之也。居素吾兄屬，賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（二）自題。宋院體畫多用細絹，朱南宫山水專以，楮素擅長筆墨，變化貴於自然，稱為雅格。習士夫畫者，董巨二米是一家法，而不重院體，此優絀之分，不可不嚴辨別之也。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（三）自題。水遠陂田竹遠籬，榆錢落盡槿花稀。夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。野水參差落漲痕，疏林攲倒出霜根。扁舟一櫂歸何處，家在江南黃葉村。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（四）自題。畫筆剛勁中，須有含蓄，陳盦齊論彝器文字，祇是用中鋒不倒，書法所謂萬毫齊力也。近得佳楮，頗為惬心。戊子，八十五叟賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（五）自題。錦作蓬萊玉作京，皤仙指處最分明。定知馬穩春山闊，不向青苔仄徑行。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（六）自題。曹倦圃論畫，謂見時人寢食其中，刻劃過苦，欲求刱守，各得妙合天機，未能數數相如。觀吳遠度筆墨，乃無間然，遠度題畫自稱豐谿，是歙人僑居江西之金溪，籍江寧，為金陵八家之一，余喜而擬之。戊子，賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（七）自題。淺瀨平沙三兩家，門前清影樹交加。凌霜縱有丹黃葉，不是爭妍二月花。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（八）自題。石澗侔靈境，清奇不可言。春花開落後，誰為更尋源。雁宕紀游。戊子，八十五叟，賓虹寫。鈐印一，黃賓虹。
（九）自題。粵西灕水有大排小磔諸山，羅列江岸，仇池靈壁俱在目前。元人曹靈西得其大意。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（十）自題。龔半千謂，明賢學大癡，鄒衣白入其室，惲道生登其堂，新安汪無瑞學於李周生僧，漸江畫得大癡意，亦多鄒來，新安歙人為築待鄒亭遲之。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
名家珍藏（上款人）
居素吾兄：黃居素（1897—1986），自號光綱老人，祖籍廣東梅縣，中華民國政治家，佛學家，畫家，詩人，收藏家。1928年黃居素正式師從黃賓虹學習山水畫，並聘黃賓虹到《神州國光社》主理美術部編輯工作，編輯並出版了古代美術巨作《美術叢書》、《神州大觀集》、《神州大觀續集》及大批珂羅版畫冊。1932年，黃居素舉家赴香港定居，投入收藏，繪畫，寫詩，治學的愛好中。黃居素的《緣山堂》收藏有大量黃賓虹的畫作精品，曾不遺餘力在香港和廣東一帶的名流朋友之間推廣黃賓虹的作品，成為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一。
1937年黃賓虹全家北遷，因受北方藝術界排擠，門庭冷落，經濟拮据。為解賓翁燃眉之急，黃居素派人專程北上求畫，並經常函索畫作。直至賓翁1955年去世前黃居素仍收到賓翁所寄畫作。兩人書信往來數十載，1999年出版的《黃賓虹書信集》中，致黃居素信件就收錄有46封之多。賓翁致黃居素信函中曾寫道「不欲草草以報知音」，足見賓翁對兩人之間友誼的珍視。受黃居素之託所作畫作皆拋心力而為。
說明：
黃賓虹85歲巨作《山水十屏》。這樣的大幅作品在黃賓虹作品中，尤其是流傳民間的作品中並不多見。上款人黃居素為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一，受黃居素之託所作畫作必皆拋心力而為，更顯此作之難能可貴。
“渾厚華滋”為黃賓虹最突出的個人特色。喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，尤能使山川層層深厚，氣勢磅礴。此畫尤能體現黃賓虹扎實的傳統功力與獨特的審美個性。十屏構圖多於畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以溪水瀑布傾瀉而下，或以山路襯之，使高山更高。加之前景下方留大片的虛白，中著小舟，橋梁隱士住於其間，畫面呈現出空靈靜謐的無言美境。全作色墨融和，意境閒雅，傳達出作者淡泊曠遠的審美情味。“之”字型的構圖法，把沉鬱的江山以三段不同的形態分別畫出，產生了一種縱深、突兀、幽然的神韻，構圖統一卻又變化多端，實為世所罕見、十分難得的佳構。
設色紙本 鏡片 1948年作 101ｘ29.5cmｘ10
款識
（一）自題。士夫畫多有興致，筆墨淋漓之中，殊饒蘊藉，其超軼眾史者，以此惟善，鑒古今能辨之也。居素吾兄屬，賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（二）自題。宋院體畫多用細絹，朱南宫山水專以，楮素擅長筆墨，變化貴於自然，稱為雅格。習士夫畫者，董巨二米是一家法，而不重院體，此優絀之分，不可不嚴辨別之也。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（三）自題。水遠陂田竹遠籬，榆錢落盡槿花稀。夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。野水參差落漲痕，疏林攲倒出霜根。扁舟一櫂歸何處，家在江南黃葉村。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（四）自題。畫筆剛勁中，須有含蓄，陳盦齊論彝器文字，祇是用中鋒不倒，書法所謂萬毫齊力也。近得佳楮，頗為惬心。戊子，八十五叟賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（五）自題。錦作蓬萊玉作京，皤仙指處最分明。定知馬穩春山闊，不向青苔仄徑行。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（六）自題。曹倦圃論畫，謂見時人寢食其中，刻劃過苦，欲求刱守，各得妙合天機，未能數數相如。觀吳遠度筆墨，乃無間然，遠度題畫自稱豐谿，是歙人僑居江西之金溪，籍江寧，為金陵八家之一，余喜而擬之。戊子，賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（七）自題。淺瀨平沙三兩家，門前清影樹交加。凌霜縱有丹黃葉，不是爭妍二月花。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（八）自題。石澗侔靈境，清奇不可言。春花開落後，誰為更尋源。雁宕紀游。戊子，八十五叟，賓虹寫。鈐印一，黃賓虹。
（九）自題。粵西灕水有大排小磔諸山，羅列江岸，仇池靈壁俱在目前。元人曹靈西得其大意。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（十）自題。龔半千謂，明賢學大癡，鄒衣白入其室，惲道生登其堂，新安汪無瑞學於李周生僧，漸江畫得大癡意，亦多鄒來，新安歙人為築待鄒亭遲之。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
名家珍藏（上款人）
居素吾兄：黃居素（1897—1986），自號光綱老人，祖籍廣東梅縣，中華民國政治家，佛學家，畫家，詩人，收藏家。1928年黃居素正式師從黃賓虹學習山水畫，並聘黃賓虹到《神州國光社》主理美術部編輯工作，編輯並出版了古代美術巨作《美術叢書》、《神州大觀集》、《神州大觀續集》及大批珂羅版畫冊。1932年，黃居素舉家赴香港定居，投入收藏，繪畫，寫詩，治學的愛好中。黃居素的《緣山堂》收藏有大量黃賓虹的畫作精品，曾不遺餘力在香港和廣東一帶的名流朋友之間推廣黃賓虹的作品，成為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一。
1937年黃賓虹全家北遷，因受北方藝術界排擠，門庭冷落，經濟拮据。為解賓翁燃眉之急，黃居素派人專程北上求畫，並經常函索畫作。直至賓翁1955年去世前黃居素仍收到賓翁所寄畫作。兩人書信往來數十載，1999年出版的《黃賓虹書信集》中，致黃居素信件就收錄有46封之多。賓翁致黃居素信函中曾寫道「不欲草草以報知音」，足見賓翁對兩人之間友誼的珍視。受黃居素之託所作畫作皆拋心力而為。
說明：
黃賓虹85歲巨作《山水十屏》。這樣的大幅作品在黃賓虹作品中，尤其是流傳民間的作品中並不多見。上款人黃居素為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一，受黃居素之託所作畫作必皆拋心力而為，更顯此作之難能可貴。
“渾厚華滋”為黃賓虹最突出的個人特色。喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，尤能使山川層層深厚，氣勢磅礴。此畫尤能體現黃賓虹扎實的傳統功力與獨特的審美個性。十屏構圖多於畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以溪水瀑布傾瀉而下，或以山路襯之，使高山更高。加之前景下方留大片的虛白，中著小舟，橋梁隱士住於其間，畫面呈現出空靈靜謐的無言美境。全作色墨融和，意境閒雅，傳達出作者淡泊曠遠的審美情味。“之”字型的構圖法，把沉鬱的江山以三段不同的形態分別畫出，產生了一種縱深、突兀、幽然的神韻，構圖統一卻又變化多端，實為世所罕見、十分難得的佳構。
齊白石（1864－1957）
L5205 齊白石（1864－1957）；天籟之聲九開冊頁
設色紙本 冊頁 16ｘ22.2cmｘ9
題跋：李苦禪題
款識
自題。竗如女弟求畫二蟲冊，白石。鈐印九，齊大（1鈐）、阿芝（4鈐）、木人（3鈐）、木居士（1鈐）。
李苦禪題。今見風和晴朗，亦感風物自然，畫思頓來，遇日本友人西園持小冊白石翁四十年代所作之一小蟲感師恩難忘意近乎天籟，特補成不計工拙耳。禪并題。鈐印一，李。
題簽：李苦禪題。天籟之聲。禪敬題。
名家珍藏（上款人）
竗如女弟：民國大同才女王妙如（1890—1936），齊白石女弟子，去世年僅三十七歲。王妙如自幼聰慧，在廣州讀書時，研究經傳，別具會心，每到聽講時，常常提出問題，連老師、碩儒有時也難以作答。她「尤工於書畫篆刻，筆力蒼勁，無閨閣之氣。」民國十一年她同丈夫遷居北京，有機會到藝術學院向齊白石等著名畫家學習書畫。遂將整個身心傾注在書畫上，齊白石先生亦曾題詞於其作品「餘畫動物稍有研究……似餘者唯有妙如弟」。可見，王妙如女士書畫頗有功底，受到了這些大師們的讚揚。正在她成就事業之際，不幸早逝，殊為可惜。
設色紙本 冊頁 16ｘ22.2cmｘ9
題跋：李苦禪題
款識
自題。竗如女弟求畫二蟲冊，白石。鈐印九，齊大（1鈐）、阿芝（4鈐）、木人（3鈐）、木居士（1鈐）。
李苦禪題。今見風和晴朗，亦感風物自然，畫思頓來，遇日本友人西園持小冊白石翁四十年代所作之一小蟲感師恩難忘意近乎天籟，特補成不計工拙耳。禪并題。鈐印一，李。
題簽：李苦禪題。天籟之聲。禪敬題。
名家珍藏（上款人）
竗如女弟：民國大同才女王妙如（1890—1936），齊白石女弟子，去世年僅三十七歲。王妙如自幼聰慧，在廣州讀書時，研究經傳，別具會心，每到聽講時，常常提出問題，連老師、碩儒有時也難以作答。她「尤工於書畫篆刻，筆力蒼勁，無閨閣之氣。」民國十一年她同丈夫遷居北京，有機會到藝術學院向齊白石等著名畫家學習書畫。遂將整個身心傾注在書畫上，齊白石先生亦曾題詞於其作品「餘畫動物稍有研究……似餘者唯有妙如弟」。可見，王妙如女士書畫頗有功底，受到了這些大師們的讚揚。正在她成就事業之際，不幸早逝，殊為可惜。
