2023台北藝流秋拍焦點｜書法・中畫・西畫・文物

有「文人畫最後一筆」之美譽的溥心畬。LOT5008楷書橫幅可見他在書法上對於自我要求而設立了極高標準，書風以顏真卿、柳公權為宗，結構嚴密，行筆力求逸絲不苟、步步到位，毫無輕佻、散漫之弊病。溥心畬落款題畫時多用行草，書風秀雅流暢，與他的畫境相呼應，但楷書作品則是力求莊嚴肅穆，出身皇家貴冑的法度與氣魄嶄露無遺。

啟功是清宗室後裔，對於文學、藝術、書畫鑑定等領域皆有傑出成就，在書法方面更是投入甚多精力，其著作《論書絕句》以詩來評論歷代書家，成為書法研究者時常研讀之經典。LOT5009《行書十二條屏》的內容即是他自撰的論書絕句十二首，在其晚年有此鴻篇巨制實屬少見。加上是在紺青紙上以泥金來書寫，通常是唐卡或寫經時所用，材料昂貴、力求整體高貴華美。啟功書風端莊秀雅，以二王為基調，穿插輕盈流暢之線條而自成一格，在當代書壇深獲好評。

名家珍藏（上款人）

實秋先生：梁實秋（1903—1987），名治華，字實秋，號均默，以字行。中國著名的散文家、學者、文學評論家、辭書學家、翻譯家，籍貫浙江杭縣（今杭州市餘杭區），出生於北京，國立臺灣師範大學文學院院長。他一生給中國文壇留下了兩千多萬字的著作，其散文集創造了中國現代散文著作出版的最高紀錄。

梁實秋（左）與胡適（右）

胡適是民國初年「新文化運動」的領軍人物，博學多聞、著作等身，曾擔任北京大學校長、中央研究院院長、駐美大使等重要職務。LOT5013此作是一通書信，從信封上的郵戳可推定書寫於1957年，胡適赴美考察，受文者梁實秋先生也是在文學及翻譯領域舉足輕重之人物。胡適此作的小字行書書風流暢，結體稍作橫拓之勢，帶有魏晉鍾繇與王羲之早年書風之遺韻，加上內文樸實自然、用語懇切，兩者相互呼應。

LOT5106齊白石《富甲天下》純用水墨表現，畫中竹籃傾倒，螃蟹爬行而出。編織的籃子以中鋒用筆畫成，蒼勁有力，墨韻乾溼交錯，帶出長期使用後的歲月痕跡。蝦蟹等甲殼類水族是白石老人的拿手題材，落筆之際對於水分精確控制，節肢、甲殼結構分明，作畫時寥寥數筆不求形似，卻又栩栩如生。此作品可說是他生命歷程的直接寫照。

高劍父是嶺南畫派開宗立派三大家之一，曾赴日本東京美術學校學習繪畫技藝，博覽日本傳統繪畫，對於改革中國畫、開創出嶺南畫派獨有之撞粉、撞水法有所啟迪。LOT5111《勁松雄鷹》以墨色呈現，描繪樹梢上準備凌空出擊的雄鷹，雄鷹軀體健碩，帶有明確體感的表現手法，可見到高劍父援引素描及日本円山四条派之寫生觀念，與傳統的寫意花鳥畫法已然拉開距離。

劉海粟的畫業從西畫入門，曾開辦上海美專，並擔任校長之職，對於中國現代美術教育有深遠影響。LOT5116《黃山勝境》施用重彩，以墨色為底作為襯托之用，一改傳統水墨畫「色不礙墨」之觀念。以青綠表現山巒之沉穩，以赭紅表現遠景與夕陽之熱烈，強調色彩所帶出的情緒變化。劉海粟畢生宣揚中國藝術，同時又研究西方現代美術，中西兼容並進，於此作中表露無遺。

李苦禪於1923年拜齊白石為師，成為白石老人的首位入室弟子。LOT5118《松鷹圖》構圖巧妙，前景盤曲的松樹，中景有八隻老鷹盤踞在岩石上，最後以淺藍色畫遠山來襯托主題，三道橫向展開的構圖配置有如西方壁畫中的「橫飾帶」。群鷹並排而坐，互有倚側、聚散，頗似西方壁畫之人物群像，以擬人之法表現出閒話家常之情景。

LOT5121《紅花綠葉枝連理》是張大千於1946年所作，以寫意畫法描繪海棠花，全幅以色彩為主，盛開的紅花與花苞前後呼應，綠葉則呈現放射狀展開，最後再以墨色提點花蕊與葉脈，達到畫龍點睛之妙趣。張大千此作用筆自信瀟灑、畫風清雅亮麗，落款中卻道盡多年來飽受戰火摧殘之苦。此時二戰方結束不久，張大千居住於離家鄉內江不遠的成都，稍得喘息。落款中「那堪風雨又將離」的詩句卻無意中預示了不久之後離開中國、旅居世界各國的命運。

LOT5124《花鳥草蟲六圓幅》作品，是王雪濤與齊白石合作而成。王雪濤受業於白石老人，深得寫意花鳥之真傳，而後朝向鑽研小寫意之畫風，與齊白石的「紅花墨葉」大寫意之風拉開距離，自闢蹊徑以求個人面貌。此作品用色淡雅，以農家尋常可見之花卉、蔬果入畫，已得見王雪濤脫離師門之風。齊白石於各幅作品之中皆以精細用筆補上昆蟲，使畫面更添生趣。師生二人各顯其能，作品尺幅雖然不大，但連璧之美躍然紙上。

LOT5127陸抑非早年曾在張大千指導下臨摹古畫，而後又拜師吳湖帆，得其指點，博覽歷代名家之真跡。此作落款中自述師法元人筆意，描繪羽毛華麗的孔雀。元代花鳥畫承繼宋代院體之精微，下啟明代寫意之風，是風格轉變期的過渡階段。陸抑非以工筆畫法描繪孔雀，繁複的羽毛一絲不苟，而後以沒骨法畫桃花與綠葉相襯，以嚴密精細之風為主調，其中帶有些許輕鬆之逸趣，是深得元人畫意之佳作。

被譽為「中國畫現代化之父」的劉國松，早期曾以石膏在畫布上製作肌理，進行現代繪畫實驗。1961年回歸紙墨媒材創作，正式拉開「中國畫現代化」革新之序幕，LOT5133《山邊》正是此時期的作品，也是影響他日後開創出「抽筋剝皮皴」的關鍵。山石佔據畫面中心位置，以破筆塗刷而成，似皴而非皴，1963年發展出的「狂草大筆觸」時期，諸多特徵在此作中已現端倪。樹木也不用傳統的點苔之法，打破山水畫傳統框架的企圖已昭然可見。

楊肇嘉（1892－1976），出生於台中清水，是日治時代台灣自治運動史上的重量級人物。1925年，被推選為台灣議會設置請願代表，與林獻堂等人赴東京請頤，從此積極投入台灣人政治運動。1927年，被推舉為台灣民眾黨駐日代表發動輿論，向日本要求台灣人的參政權，故有「台灣獅子」之稱。1930年，返台擔任台灣地方自治聯盟常務理事，提出「完全地方自治制」的主張。1950年，出任台灣省政府民政廳長，負責辦理戰後首屆地方自治選舉。1962年，應聘為總統府國策顧問。楊肇嘉一生，除堅持台灣人立場批判統治者，參與政治運動爭取台灣人權益外，楊氏幾乎散盡家財來義助文化事業，如：報紙、文學、藝術等活動，並且大力協助許多台灣青年赴日求學，研習美術、雕塑、音樂、作曲、體育、醫藥、甚至飛行士等專門學科。他的文化贊助行動，直接或間接的促進了日治時代到戰後台灣文藝運動的勃興。