晤對知交 — 名家上款書畫珍藏集粹
在中國書畫作品中，「落款」是極為重要的一環，不僅可以平衡畫面配置的輕重關係，也可以透過詩文來體現畫意、展現書畫家的文學素養。又「上款人」是作品的特定受者，也是作品的首位藏者，透過上款及其相對應的尊稱等稱謂用語，不僅可窺名家間交誼之深厚，亦是藝術家與上款人相知有素、心意投合的最佳印證。 本專題作品中的上款人，一則是政務官卿、社會賢達，另則含括收藏家、友人與門生，有如：吳昌碩日籍好友至交鹿叟先生（白石六三郎）、橫田先生（橫田實）、橋本先生（橋本關雪）以及山口先生（山口吉郎兵衛）；白石老人門生竗如女弟、溥氏門生文璵女士；于右任老先生革命志友：辛亥革命的先驅印泉兄（李根源）以及臺灣第一任警政署長菊村兄（周菊村）；又如大千與其名流同道：一代梟雄杜月笙、北京著名銀行家楊濟成、李順華與陳雪梅夫婦、吳坤淦夫婦、紅粉知己山田喜美子等。從揚州畫派、海上畫派以來，乃是民國以後，藝術家主要以鬻畫為生，作品多不會留下特定之上款，以便於市場上的流通。加上自來藝術家多有「道不同，不相為謀」與「話不投機半句多」的脾氣，即便是泛泛之交或眾多門生，也不是人人皆可獲得作品，以致多是至交友人、或是遇到相知相惜的知音者，才會在作品中上款以表示殊異。 綜觀作品，諸多不但是藝術家的精心之作，更能透過當中的名款來了解藝術家對於政經、社會各界的交遊互動關係，此不啻是藝術社會學研究領域的重要一環，其歷史價值更加彌足珍貴。
LOT 5201 康有為〈無量壽佛〉/ 吳昌碩〈百祿圖〉
吳昌碩（1844－1927）／康有為（1858－1927）
設色紙本／硃砂紙本 日本屏風 1918年作 137ｘ69.5cmｘ2
款識
吳昌碩題。百祿圖。橫田先生雅屬，戊午春月，安吉吳昌碩，時年七十有五。鈐印二，俊卿之印、倉碩。
吳昌碩題。無量壽佛。南海先生繪，安吉吳昌碩題。鈐印二，倉碩、康有為印。
名家珍藏（上款人）
橫田先生：橫田實（1894—1975），1918年至中國，擔任大連遼東新報社北京特派員、擔任同盟通信社東亞部長。1945年經由太田夢庵引介，與小林斗盦初識。1975年編撰《中國印譜解題》、撰寫〈集古印譜〉、〈考古正文印藪〉、〈宣和集古印史〉、〈印品〉、〈潘氏集古印範〉。
名家珍藏（上款人）
橫田先生：橫田實（1894—1975），1918年至中國，擔任大連遼東新報社北京特派員、擔任同盟通信社東亞部長。1945年經由太田夢庵引介，與小林斗盦初識。1975年編撰《中國印譜解題》、撰寫〈集古印譜〉、〈考古正文印藪〉、〈宣和集古印史〉、〈印品〉、〈潘氏集古印範〉。
LOT 5202 吳昌碩〈花果六曲一雙屏風〉
吳昌碩（1844－1927）
設色紙本 日本屏風 1920年作 138ｘ54cmｘ12
款識
（一）自題。國色天香絕世姿，開當穀雨得春遲。可憐富貴人爭羨，未見名花結果時。嫣紅姹紫佐臨池，慚媿人稱老畫師。富貴原從涂抹出，旁觀莫嘆費燕支。安吉吳昌碩。鈐印三，石人子室、俊卿之印、倉碩。
（二）自題。秋果黃且紅，如錦張碧空。安湯製成衣，放之七十翁。庚申秋，苦鐵。鈐印三，石人子室、俊卿之印、倉碩。
（三）自題。紫桑有佳種，移植秋澗濱。花開黃金色，莫謂山家貧。今非義熙時，誰帶漉酒巾。寒香采盈把，欲贈無幽人。秋容不一，其英可餐。我方對酒，霜螯堆盤。安吉吳昌碩。鈐印三，石人子室、俊卿之印，倉碩。
（四）自題。漢明帝時恆山獻巨桃，父老謂巨桃霜下結華，隆暑方熟，畫中之桃亦如之，予嘗有絕句云：恆山僊種寫來看，桃實纍纍大若盤。曼倩垂涎偷不得，上天容易下凡難。庚申秋月，七十七叟，吳昌碩。
自題。千年桃實大於斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬壽，朱顏長如十八九。老缶又題。鈐印五，俊卿之印（2鈐）、倉碩（2鈐）、石人子室。
（五）自題。妾生原在閩粵間，六月南州始薦盤。肉嫩色驕丹鳳髓，皮枯稜澀紫雞冠。咽殘風味清心渴，嚼破天漿沁齒寒。却憶當年妃子咲，紅塵一騎過長安。庚申秋，安吉吳昌碩，缶。鈐印三，俊卿之印、倉碩、石人子室。
（六）自題。飄搖豈是九秋蓬，染就丹砂是化工。半朱霞相映好，老來顏色似花紅。偶然以吾家讓翁綴色法成之，時客海上，安吉吳昌碩，年七十七。鈐印三，俊卿之印、倉碩、石人子室。
（七）自題。畫稁蒼寒潑麝煤，正逢海上月初胎。木犀香否今休問，上乘禪真在酒盃。庚申秋，安吉吳昌碩。
自題。月中老桂枝輪囷。老缶又題，時客滬上。鈐印五，俊卿之印（2鈐）、倉碩（2鈐）、石人子室。
（八）自題。荷花荷葉墨汁涂，雨大不知香有無。頻年弄筆作狡獪，買櫂日日眠菰蘆。天池雪个呼不起，誰真好手誰野狐。 畫成且自挂粉壁，谿堂晚色同模糊。吳昌碩。鈐印三，俊卿之印、倉碩、石人子室。
（九）自題。野薔薇映綠芭蕉。以作篆之法作畫，別有風趣，在古人不知誰是，在今人亦不知誰非，識者已領吾意，吾無多言。安吉吳昌碩。鈐印三，俊卿之印、倉碩、石人子室。
（十）自題。虞山鄒巷有古藤華，時香聞數里，曾與友人鬨飲其下，茲涂大意。庚申秋，吳昌碩。鈐印三，俊卿之印、倉碩、石人子室。
名家珍藏（上款人）
橋本先生：橋本關雪（1883—1945）日本著名畫家，大正、昭和年間關西畫壇的泰斗，日本關東畫派領袖。橋本關雪痴迷中國文化，他與中國不少藝術家過從甚密，與潘天壽、傅抱石、劉海粟、梅蘭芳友善，與吳昌碩，王一亭等為至交。在華期間，橋本深為中國傳統水墨技法所吸引，決心將中國文人畫元素融入自己的創作中。
名家珍藏（上款人）
橋本先生：橋本關雪（1883—1945）日本著名畫家，大正、昭和年間關西畫壇的泰斗，日本關東畫派領袖。橋本關雪痴迷中國文化，他與中國不少藝術家過從甚密，與潘天壽、傅抱石、劉海粟、梅蘭芳友善，與吳昌碩，王一亭等為至交。在華期間，橋本深為中國傳統水墨技法所吸引，決心將中國文人畫元素融入自己的創作中。
LOT 5204 黃賓虹〈山水十屏〉
黃賓虹（1864－1955）
設色紙本 鏡片 1948年作 101ｘ29.5cmｘ10
款識
（一）自題。士夫畫多有興致，筆墨淋漓之中，殊饒蘊藉，其超軼眾史者，以此惟善，鑒古今能辨之也。居素吾兄屬，賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（二）自題。宋院體畫多用細絹，朱南宫山水專以，楮素擅長筆墨，變化貴於自然，稱為雅格。習士夫畫者，董巨二米是一家法，而不重院體，此優絀之分，不可不嚴辨別之也。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（三）自題。水遠陂田竹遠籬，榆錢落盡槿花稀。夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。野水參差落漲痕，疏林攲倒出霜根。扁舟一櫂歸何處，家在江南黃葉村。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（四）自題。畫筆剛勁中，須有含蓄，陳盦齊論彝器文字，祇是用中鋒不倒，書法所謂萬毫齊力也。近得佳楮，頗為惬心。戊子，八十五叟賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（五）自題。錦作蓬萊玉作京，皤仙指處最分明。定知馬穩春山闊，不向青苔仄徑行。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（六）自題。曹倦圃論畫，謂見時人寢食其中，刻劃過苦，欲求刱守，各得妙合天機，未能數數相如。觀吳遠度筆墨，乃無間然，遠度題畫自稱豐谿，是歙人僑居江西之金溪，籍江寧，為金陵八家之一，余喜而擬之。戊子，賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（七）自題。淺瀨平沙三兩家，門前清影樹交加。凌霜縱有丹黃葉，不是爭妍二月花。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（八）自題。石澗侔靈境，清奇不可言。春花開落後，誰為更尋源。雁宕紀游。戊子，八十五叟，賓虹寫。鈐印一，黃賓虹。
（九）自題。粵西灕水有大排小磔諸山，羅列江岸，仇池靈壁俱在目前。元人曹靈西得其大意。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
（十）自題。龔半千謂，明賢學大癡，鄒衣白入其室，惲道生登其堂，新安汪無瑞學於李周生僧，漸江畫得大癡意，亦多鄒來，新安歙人為築待鄒亭遲之。賓虹。鈐印一，黃賓虹。
名家珍藏（上款人）
居素吾兄：黃居素（1897—1986），自號光綱老人，祖籍廣東梅縣，中華民國政治家，佛學家，畫家，詩人，收藏家。1928年黃居素正式師從黃賓虹學習山水畫，並聘黃賓虹到《神州國光社》主理美術部編輯工作，編輯並出版了古代美術巨作《美術叢書》、《神州大觀集》、《神州大觀續集》及大批珂羅版畫冊。1932年，黃居素舉家赴香港定居，投入收藏，繪畫，寫詩，治學的愛好中。黃居素的《緣山堂》收藏有大量黃賓虹的畫作精品，曾不遺餘力在香港和廣東一帶的名流朋友之間推廣黃賓虹的作品，成為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一。
1937年黃賓虹全家北遷，因受北方藝術界排擠，門庭冷落，經濟拮据。為解賓翁燃眉之急，黃居素派人專程北上求畫，並經常函索畫作。直至賓翁1955年去世前黃居素仍收到賓翁所寄畫作。兩人書信往來數十載，1999年出版的《黃賓虹書信集》中，致黃居素信件就收錄有46封之多。賓翁致黃居素信函中曾寫道「不欲草草以報知音」，足見賓翁對兩人之間友誼的珍視。受黃居素之託所作畫作皆拋心力而為。
說明：
黃賓虹85歲巨作《山水十屏》。這樣的大幅作品在黃賓虹作品中，尤其是流傳民間的作品中並不多見。上款人黃居素為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一，受黃居素之託所作畫作必皆拋心力而為，更顯此作之難能可貴。
“渾厚華滋”為黃賓虹最突出的個人特色。喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，尤能使山川層層深厚，氣勢磅礴。此畫尤能體現黃賓虹扎實的傳統功力與獨特的審美個性。十屏構圖多於畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以溪水瀑布傾瀉而下，或以山路襯之，使高山更高。加之前景下方留大片的虛白，中著小舟，橋梁隱士住於其間，畫面呈現出空靈靜謐的無言美境。全作色墨融和，意境閒雅，傳達出作者淡泊曠遠的審美情味。“之”字型的構圖法，把沉鬱的江山以三段不同的形態分別畫出，產生了一種縱深、突兀、幽然的神韻，構圖統一卻又變化多端，實為世所罕見、十分難得的佳構。
名家珍藏（上款人）
居素吾兄：黃居素（1897—1986），自號光綱老人，祖籍廣東梅縣，中華民國政治家，佛學家，畫家，詩人，收藏家。1928年黃居素正式師從黃賓虹學習山水畫，並聘黃賓虹到《神州國光社》主理美術部編輯工作，編輯並出版了古代美術巨作《美術叢書》、《神州大觀集》、《神州大觀續集》及大批珂羅版畫冊。1932年，黃居素舉家赴香港定居，投入收藏，繪畫，寫詩，治學的愛好中。黃居素的《緣山堂》收藏有大量黃賓虹的畫作精品，曾不遺餘力在香港和廣東一帶的名流朋友之間推廣黃賓虹的作品，成為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一。 1937年黃賓虹全家北遷，因受北方藝術界排擠，門庭冷落，經濟拮据。為解賓翁燃眉之急，黃居素派人專程北上求畫，並經常函索畫作。直至賓翁1955年去世前黃居素仍收到賓翁所寄畫作。兩人書信往來數十載，1999年出版的《黃賓虹書信集》中，致黃居素信件就收錄有46封之多。賓翁致黃居素信函中曾寫道「不欲草草以報知音」，足見賓翁對兩人之間友誼的珍視。受黃居素之託所作畫作皆拋心力而為。
黃居素
LOT 5208 于非闇〈扶桑映雲〉
名家珍藏（上款人）
仲易兄：林仲易（1893—1981），名秉奇，字仲易，福建長樂人，畢業于日本早稻田大學，回國後任《北京晨報》總編輯，1949年後曾任《光明日報》總經理等職。1926年，於非闇出任北京《晨報》“藝圃”版編輯，與時任總編輯的林仲易以文結交。于非闇與林氏頗為投契，以兄弟相稱，更視其為藝事知己。此後三十餘年，兩人交往頻繁，于非闇時有佳作相贈，是幅即為此段翰墨情緣之明證。
林仲易
LOT 5209 溥儒〈楷書五言聯四季屏〉
溥儒（1896－1963）
L5209 溥儒（1896－1963）；楷書五言聯四季屏
水墨紙本 鏡片 134ｘ34cmｘ8
（一）
釋文：黃鶯啼春水；紫燕送落花。
題識：自題。季春姑洗之月，溥儒。鈐印三，玉壺、溥儒之印、心畬。
（二）
釋文：曲岸明月浦；晚涼木蘭舟。
款識：自題。季夏林鐘之月，溥儒。鈐印三，玉壺、溥儒之印、心畬。
（三）
釋文：江楓登高日；白露作賦歌。
題識：自題。季秋無射之月，溥儒。鈐印三，玉壺、溥儒之印、心畬。
（四）
釋文：玉梅春停繡；紅袖夜和詩。
款識：自題。季冬大呂之月，國定醫師惠存，溥儒。鈐印三，玉壺、溥儒之印、心畬。
名家珍藏（上款人）
國定醫師：溥心畬晚年因為罹患鼻咽癌而於1963年過世，享年68歲。此作應該是為了替他診病治療的醫師（國定）而作，雖然仁醫妙手最終未能挽回這位藝術大師的生命，溥心畬還是以他的畫筆和詩文，為世人留下了難忘的不朽成就。
名家珍藏（上款人）
國定醫師：溥心畬晚年因為罹患鼻咽癌而於1963年過世，享年68歲。此作應該是為了替他診病治療的醫師（國定）而作，雖然仁醫妙手最終未能挽回這位藝術大師的生命，溥心畬還是以他的畫筆和詩文，為世人留下了難忘的不朽成就。
LOT 5212 溥儒〈百蝶大吉祥〉
名家珍藏（上款人）
喜美子女士：山田喜美子，張大千最後的一個情人。出生于福岡縣的一個傳統家庭，自傳習館高中畢業後，獨自前往東京打拼。她溫柔明麗，禮貌周全，懂漢語，識漢字。與張大千相識後，她深得他的喜愛，不久聘作他的秘書，打理他在日本的事宜，如租房、買畫材、裝裱畫作，以至照料他的子女。
張大千與山田喜美子
LOT 5210 溥儒〈鬼趣圖冊〉
溥儒（1896－1963）
L5210 溥儒（1896－1963）；鬼趣圖冊
設色絹本 冊頁 21ｘ16cmｘ12
款識
自題（一）。龍伯能興雨。滄溟時作雲。干戈動水府。常戰洞庭君。
自題（二）。泛浪興雲物。騰波不計年。間行負魚箵。奔馳向酒泉。
自題（三）。木客吟詩事渺茫。耕田織布采條桑。也同秦世桃源隱。不識劉興與項亡。
自題（四）深谷無人躑躅行。偷來蟹籪喜還驚。早知變木遭烹灸。不若空山賦月明。
自題（五）。獅面髮之髵。跛行向九黎。幸逃神禹鼎。遠竄大荒西。
自題（六）。雷鬼。鼉鼓雲旗氣象尊。震搖山嶽動乾坤。而今久不行雷雨。空守天庭帥府門。
自題（七）。八部修羅兜率天。阿旁帶甲列旗旃。聽經得拜千華座。瞻近如來結勝緣。
自題（八）。五酉能為厲。非關用物宏。不逢鍾進士。跳蕩亦橫行。
自題（九）。黎邱與何事。莫是害行人。王屋如相遇。難逃寶鏡神。錄舊稿以答謝國定先生治病之思。再題。妙手迴春。心畬又題。
自題（十）。祝融宰夫。鯨魚十丈水晶筵。玳瑁珊瑚作豆籩。曾侍龍君宴瓊島。也隨雲斾送群仙。
自題（十一） 。狐司帳。持籌握算坐廛間。誰識先生舊日顏。自錬金丹幻形相。塵緣一盡便歸山。
自題（十二） 。橫槍當路嚇行人。白夾披肩毛滿身。此輩若教逢際會。能掀宇宙起煙塵。鈐印十三。心畬（6鈐）。舊王孫（5鈐）。溥儒之印。溥儒。
名家珍藏（上款人）
國定醫師：溥心畬晚年因為罹患鼻咽癌而於1963年過世，享年68歲。此作應該是為了替他診病治療的醫師（國定）而作，雖然仁醫妙手最終未能挽回這位藝術大師的生命，溥心畬還是以他的畫筆和詩文，為世人留下了難忘的不朽成就。
名家珍藏（上款人）
名家珍藏（上款人） 國定醫師：溥心畬晚年因為罹患鼻咽癌而於1963年過世，享年68歲。此作應該是為了替他診病治療的醫師（國定）而作，雖然仁醫妙手最終未能挽回這位藝術大師的生命，溥心畬還是以他的畫筆和詩文，為世人留下了難忘的不朽成就。
LOT 5215 吳昌碩/潘天壽〈石梅圖〉
吳昌碩（1844－1927）／潘天壽（1897－1971）
水墨紙本 軸 133ｘ60cm
款識
吳昌碩題。梅谿水平橋，烏山睡初醒。月明亂峯西，有客泛孤艇。除却數卷書，盡載梅花影。鹿叟先生雅正，天壽弟寫梅，老缶補成并題。鈐印二，倉碩、授之印□海□。
題簽：須磨彌吉郎題。吳缶翁天壽合畫梅圖。滬州彌吉郎題。鈐印一，須磨彌吉郎。
藏印：須磨
名家珍藏（上款人）
鹿叟先生：白石六三郎（1868—1934），號鹿叟，日本長崎人，企業家，喜好書畫，與吳昌碩、王一亭交往密切，建“六三園”於上海，為文人雅集之地。據《吳昌碩年譜》所載及見諸傳世畫跡，他倆相交最頻繁約於1914—1926年間。鹿叟時辟園於上海四川北路附近，號“六三園”，園中有精美之日本料理。缶老經日籍友人長尾甲雨山和友永霞峰之介與鹿叟訂交。鹿叟甚好其畫藝，1914年9月，在友永霞峰和長尾雨山的推介安排下，吳昌碩在“六三園”舉辦個人畫展。由此吳昌碩進一步打開了通往日本的書畫市場。
名家珍藏（上款人）
鹿叟先生：白石六三郎（1868—1934），號鹿叟，日本長崎人，企業家，喜好書畫，與吳昌碩、王一亭交往密切，建“六三園”於上海，為文人雅集之地。據《吳昌碩年譜》所載及見諸傳世畫跡，他倆相交最頻繁約於1914—1926年間。鹿叟時辟園於上海四川北路附近，號“六三園”，園中有精美之日本料理。缶老經日籍友人長尾甲雨山和友永霞峰之介與鹿叟訂交。鹿叟甚好其畫藝，1914年9月，在友永霞峰和長尾雨山的推介安排下，吳昌碩在“六三園”舉辦個人畫展。由此吳昌碩進一步打開了通往日本的書畫市場。
LOT 5217 張大千〈日暮春深行書七言聯〉
張大千（1899－1983）
水墨紙本 軸 1948年作 357ｘ69cmｘ2
釋文
日暮松雲載鶴還；春深礀水流花出。
款識
自題。月呈先生方家雅屬，戊子嘉平月，大千張爰。鈐印三，大風堂、張爰私印、三千。
名家珍藏（上款人）
月笙先生：「青幫大亨、一代梟雄」杜月笙（1888—1951）。杜廣結天下名流且喜仗義疏財，急人之困，交遊廣闊，而往來者，則三教九流、曲苑名伶、文人墨客等無所不包，成為名噪一時的傳奇人物。是年1948，上海開始動亂，張大千早先杜月笙一步離滬居留香港。1949年5月杜隨後亦是選擇居留在港。杜月笙及其紅粉孟小冬與畫家大千早訂私誼，友情深厚，今世局遽變，異地聚晤，大千撿書攜贈，亦表動盪中重逢之緣。
名家珍藏（上款人）
月笙先生：「青幫大亨、一代梟雄」杜月笙（1888—1951）。杜廣結天下名流且喜仗義疏財，急人之困，交遊廣闊，而往來者，則三教九流、曲苑名伶、文人墨客等無所不包，成為名噪一時的傳奇人物。是年1948，上海開始動亂，張大千早先杜月笙一步離滬居留香港。1949年5月杜隨後亦是選擇居留在港。杜月笙及其紅粉孟小冬與畫家大千早訂私誼，友情深厚，今世局遽變，異地聚晤，大千撿書攜贈，亦表動盪中重逢之緣。
杜月笙及其家人合影
LOT 5221 張大千〈墨趣留香花鳥金箋十條〉
張大千（1899－1983）
設色金箋 日本畫仙板 1966年作 36ｘ7.5cmｘ10
款識
（一）自題。大千居士爰大風堂寫。鈐印一，張爰。
（二）自題。丙午二月二十五日寫，蜀人張大千，爰。鈐印一，三千大千。
（三）自題。大千居士，爰。鈐印一，張爰私印。
（四）自題。秋涼矣，屋角紫薇猶盛開，喜寫一枝。爰膰。鈐印一，三千大千。
（五）自題。爰翁，大風堂寫。鈐印一，大千。
（六）自題。蘐壽圖。大千張爰寫。鈐印一，楥。
（七）自題。爰翁。鈐印一，張爰私印。
（八）自題。利市之倍。爰翁。鈐印一，大千。
（九）自題。大千居士，爰。鈐印一，三千大千。
（十）自題。坤淦吾兄，兢行夫人儷賞留念。大千居士，五亭湖上寫。鈐印三，大千唯印大年、□、三千大千。曾克耑題（木盒）。墨趣留香。曾克耑拜題。鈐印一，克耑私印。
名家珍藏（上款人）
坤塗吾兄、兢行夫人：吳坤淦（1917—1989），自號“開開博士”，江蘇吳江人。中央政治學校第九期畢業生。1945年赴美，獲教育心理學博士。林肯大學教授。吳坤淦夫婦與張大千熟稔，張大千在三藩市時便常住吳家。因此吳收藏不少張大千的書畫精品。
名家珍藏（上款人）
名家珍藏（上款人） 坤塗吾兄、兢行夫人：吳坤淦（1917—1989），自號“開開博士”，江蘇吳江人。中央政治學校第九期畢業生。1945年赴美，獲教育心理學博士。林肯大學教授。吳坤淦夫婦與張大千熟稔，張大千在三藩市時便常住吳家。因此吳收藏不少張大千的書畫精品。
旅美心理學家吳坤淦夫婦抵台